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Dietrich Buxtehude

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Detay nan penti Häusliche Musikszene Johannes Voorhout , ki gen dat 1674 . Nonm lan dekri ta dwe Dietrich Buxtehude. [1]
Yon lòt detay nan penti a menm. Moun ki dekri a depi lontan te mal idantifye ak Buxtehude. [1]

Dietrich Buxtehude [2] ( Move Oldesloe oswa Helsingborg , 1637 - Lubèk , 9 me 1707 ) se te yon konpozitè Alman - Danwa ak òganis .

Yon nonm kiltive, poliglòt, enstrimantis ekselan ak powèt sekrè, [3] Buxtehude devlope yon style ki anbrase divès fòm konpozisyon nan moman an, tankou fantezi , koral ak fug , e ki te enfliyanse anpil konpozitè, tankou jèn Johann Sebastian Bach . [4] Konpozisyon ògàn li yo konsidere kòm pwent fetay 17yèm syèk lekòl ògàn Alman an . [5]

Buxtehude demenaje ale rete nan divès vil nan nò Almay anvan yo rete nan Lübeck , kote t'ap nonmen non l 'pik, nan pwen ke pèfòmans li yo te li te ye nan tout peyi a. [4] Anpil nan konpozisyon li yo te rive nan 21yèm syèk la gras a maniskri ak kopi, men nan pwodiksyon ki pi selebre li nan moman an, konsè yo vokal li te ye tankou Abendmusiken ("Mizik Aswè"), pa gen okenn nòt ki te konsève. [6]

Richès nan travay li mennen l 'yo dwe pi gran konpozitè Alman an nan jenerasyon ki genyen ant Heinrich Schütz ak Johann Sebastian Bach . [5]

Biyografi

Premye ane yo

Sèlman enfòmasyon kontanporen dirèk sou lavi Dietrich Buxtehude soti nan Nova Literatura Maris Baltici , ki moun ki, yon ti tan apre lanmò li, rapòte: «Li te konsidere Denmark [7] kòm peyi li, kote li te vini nan rejyon nou an. Li te viv anviwon swasanndizan ». [8] Pa gen okenn univosite sou òtograf ki kòrèk la nan non l ': Buxtehude tèt li siyen Diderich lè li te ekri nan Danwa , Dieterich nan Alman ak Dietericus nan Latin . Fòm Dietrich la komen nan Italyen . [9]

Ti non Buxtehude soti nan vil la omonim nan Lower Saxony , ki soti nan kote fanmi an demenaje ale rete nan 16th syèk la nan Oldesloe Move , nan Schleswig-Holstein , kote yon Buxtehude te tou burgomaster ant 1565 ak 1590 . [10] Youn nan neve li yo, yon sèten Johannes ( 1601 - 1674 ), ki rele Hans, [11] te papa Dietrich. Johannes sa a te yon pwofesè Alman nan move Oldesloe nan 1638 [12] ak ògànis nan Marienkirche a nan Helsingborg , yon vil kounye a Swedish men nan moman an pati nan Denmark, nan 1641 . Nan youn nan de vil sa yo, Oldesloe Move oswa Helsingborg, byenke pa gen okenn konfimasyon nan achiv yo, Dietrich te pwobableman fèt. [8] Mèsi a enfòmasyon nan Cimbria literata Johann Moller, ki te pibliye an 1748 , nou konnen ane nesans li, 1637 . [13]

Ant 1641 ak 1642 Johannes Buxtehude demenaje ale rete nan Elsinore , yon kèk kilomèt soti nan Helsingborg, pote soti nan post la nan òganis nan legliz la nan Sant'Olai, kote li te rete jouk 1671 . Isit la, nan kay pawas òganis la, Dietrich te pase jèn li. Gen plis chans, jenn gason an te ale nan lekòl Latin lan ki tache ak legliz la, ekipe ak yon bibliyotèk rich, kote yo te anseye mizik ak chante tou. [14] Mizikològ André Pirro a, nan lòt men an, reklamasyon ke Dietrich ranpli yon kou reyèl nan etid, alantou 1650 , ak Johann Lorentz pi piti a (alantou 1610 - 1689 ), ògànis nan vil Copenhagen . [15] Konparezon estil Lorentz ak Buxtehude, an reyalite, pa montre gwo resanblans, men li te ka Lorentz tèt li ki te entwodwi jèn Buxtehude a nan repètwa mèt yo nan nò Almay , tankou Jan Pieterszoon Sweelinck ak Heinrich Scheidemann . [16]

Posibilite pou Buxtehude te etidye tou nan Hamburg sanble posib gras a amitye sere ant Johannes papa l 'ak Johann Adam Reincken , ògàn nan vil sa a nan Catherinekirche la. [17] Petèt, Buxtehude nan jèn etidye tou nan Lubèk , kote papa l 'pwobableman voye l' bay apranti Franz Tunder , ki moun li pral reyisi ògàn nan Marienkirche a ane pita. [18] Sepandan, kèk biyografi kesyon sa yo vwayaj etid anpil, reklame ke Dietrich ta etidye nan Elsinore ak Claus Dengel, ki moun ki ta prezante l 'nan konpozisyon anpil nan klasik yo nan tan an. [17] Dènye vèsyon sa a sanble anfòm pi byen ak salè Johannes Buxtehude a, ki moun ki pa t 'kapab pèmèt pitit gason l' Dietrich vwayaje twò lontan. [18]

Helsingborg

Marienkirche la nan Helsingborg.

Nan 1657 oswa bonè 1658 Dietrich Buxtehude janbe lòt Øresund la pran post la nan ògàn nan Marienkirche a nan Helsingborg , men dat egzak la se enkoni. Sou rejis yo nan legliz la, sou 1 avril 1657 , gen yon peman nan 75 talè bay ògànis la pou ane aktyèl la; non òganis la, sepandan, pa mansyone. [19]

Rete konpozitè a kowenside ak ane patikilyèman difisil pou Helsingborg: lagè ki genyen ant Polòy , Syèd ak Larisi pou dominasyon sou lanmè Baltik mete yon souch sou lavil la, ki, byenke li pa janm te teyat la dirèk nan batay, te gen kenbe fèm tan an trimès nan sòlda yo, premye Danwa ak Lè sa a Swedish, ak yap divòse a konsekan nan trafik komèsyal yo. [20] Avèk Trete Roskilde nan 23 fevriye 1658 , Denmark te oblije bay pwovens Scania , ki gen ladan vil la nan Helsingborg, nan Sweden. Nan mwa mas, wa Carl X Gustaf nan Syèd te vizite Helsingborg, ak Buxtehude pwobableman patisipe nan òganizasyon mizik la nan seremoni an akeyi. Lapè a, sepandan, te kout viv, e batay la te dire jiska 1660 . [20]

Malgre difikilte yo te sibi pandan lagè a, Buxtehude sanble pa te kenbe okenn rankin kont suedwa yo: kèk ane pita, an reyalite, li te konpoze kantata Aperite mihi portas justitiae BuxWV 7 pou Christoph Schneider, yon wo-plase ofisye pòs Swedish, ak , nan 1680 , li te konpoze aria maryaj Klinget fur Freuden, ihr larmen Klarinen BuxWV 119 nan okazyon maryaj wa Charles XI nan Syèd , pitit souvren ki gen twoup yo te okipe Helsingborg. [20] Tèks la nan aria a, pwobableman ekri pa Buxtehude tèt li, selebre lapè ki genyen ant Denmark ak Syèd nan refren Die nordischen Leuen sind Freunde von neuen! ("Lyon nòdik yo se zanmi ankò"). [20]

Evènman lagè yo, Se poutèt sa, fòse Buxtehude retounen nan Elsinore nan 1660 , kote li te vin òganis nan Marienkirche la (kiryozite, tout legliz yo kote li te travay te gen menm non an). Relasyon ki genyen ant Buxtehude ak otorite yo nan Helsingborg, malgre depa mèt la, kontinye amikalman, tankou nan 1662 Buxtehude te envite nan ansyen legliz li a teste ògàn nan dènyèman retabli. [21]

Elsinore

Pòs nan òganis nan Elsinore te vin vid nan 1660 lè Claus Dengel, kounye a yon nonm granmoun aje, demisyone pou li retounen nan Schleswig , vil li. Dietrich Buxtehude te resevwa travay la nan mwa Oktòb, bat sèlman lòt kandida a, yon mizisyen enkoni soti nan Landskrona . [22]

Anplis posiblite pou retounen lakay ou, pozisyon òganis nan Marienkirche nan Elsinore te pi plis avantaje pase sa ki nan Helsingborg: si li te deja touche 75 talè nan yon ane, li te kapab kounye a konte sou yon salè 200 talè nan yon ane. [23] Marienkirche a, ke yo rele tou Deutschekirche akòz lefèt ke li te selebre la nan Alman, tou te gen yon Cantor (nan moman sa a, David Böckel nan Wismar ) [24] pou direksyon koral la .

Kòm pa te gen okenn kay pawas, siperyè yo nan legliz la peye yon lòt 40 talè pou lwaye a nan yon apatman bay ògànis la, ki te redwi a 20 paske Buxtehude te seliba. [24] Nan 1662 legliz la te peye bòs mason ògàn Hans Christoph Fritsche a 393 talè pou rekonstriksyon ògàn lan: Buxtehude, evidamman, pa te satisfè ak kondisyon enstriman li e li te mande pou restorasyon. [25]

Pandan uit ane li nan Elsinore, Buxtehude te fè plizyè amitye enpòtan: li te rankontre Marcus Meibomius, editè nan trete ansyen sou teyori mizik, [24] ak Gustaf Düben, gras a ki moun nou dwe pi gwo kantite kopi mizik Buxtehude a nou te resevwa. [26]

Lubèk

An 1667 Franz Tunder , ògànis nan Marienkirche nan Lubèk, tonbe malad e li te lwen pòs li pou kat mwa. Retounen nan sèvis sou 29 septanm, li te gen yon rplonje sou 20 oktòb e li te mouri 5 novanm sa a. Lè sa a, chèf legliz yo te egzamine de kandida pou pòs òganis, Johann Schade nan Hamburg ak Johannes Stanislaus Borowski nanSchöneberg . 11 avril, 1668 , sepandan, chwa a tonbe sou yon twazyèm kandida ofisyèl, Dietrich Buxtehude, ki sijere posibilite ke non li ka te klèman endike pa predesesè mouri l 'yo. Sa a ta sipòte ipotèz la ke jèn Buxtehude a te pase yon peryòd de etid nan Tunder. [18]

Buxtehude te tou reskonsab, menm jan pou predesesè l 'yo, ak pòs la nan fabwikatè, oswa kontab nan legliz la. Fè egzèsis de pòs yo li te nesesè yo pran sitwayènte , ki Dietrich jwenn sou 23 Jiyè. Nouvo kondisyon sa a, sepandan, te gen ladan tou obligasyon pou fè patwouy ame tanzantan sou mi vil yo, kont legliz la te bay pou peye yon ranplasan apwopriye pou Buxtehude pou ògàn lan . [27]

Lubèk, ki te fonde pa Henry lyon an nan 1159 , te kè a nan Lig la anseatik , yon alyans nan lavil ki kenbe yon monopòl nan komès sou anpil nan nò Ewòp ak lanmè Baltik la . Vil la, ki te kapab pote tinon a nan vil nan ògàn (li te vin konte ven-de ant gotik, Renesans ak barok nan legliz li yo), [28] vante yon tradisyon solid mizik temwaye pa sèlman pa sèt mizisyen yo pèmanan anplwaye pa sal vil la ak pa enstrimantalis yo divès kalite anboche tanporèman pou bezwen divès kalite, men tou, pou enfliyans nan lekòl la violon angle, ki transfòme Lübeck nan 17yèm syèk nan destinasyon an pi renmen pou violonis ekselan tankou fanmi an Bruhns, ki gen dènye manm, Nicolaus , te tou yon elèv nan Buxtehude. [29] Legliz yo nan vil la te kapab konte sou yon repètwa mizik litijik ki fòme ak mas Lutheran kout ak motèt , avèk oswa san akonpayman enstrimantal, pa mèt Italyen ak Nò Alman yo. [30]

Marienkirche la nan Lubèk te gen de ògàn: Große Orgel la ( Great ògàn ), yon enstriman ekselan twa -manyèl ak tablo pedal , ak 54 rejis, [31] ki te konstwi pa Friedrich Stellwagen ant 1637 ak 1641 ak pozisyone nan koral la , ak Totentanzorgel la. ( Organgàn dans makab la , ki te dwe non li nan yon penti nan yon chapèl ki tou pre, ki gen, an reyalite, yon dans makab ), ki pi piti, bati nan 1477 nan transèpt la , yo itilize pou sèvis minè litijik. [32] Pòs la nan òganis nan legliz sa a te pwobableman pi prestijye a ak te sitèlman anvi sou tè Alman yo. [33]

Nan apremidi a, anvan ouvèti a nan Stock Exchange a, boujwa yo nan lavil la te pran abitid la nan reyinyon andedan Marienkirche la. Isit la, aplodi ap tann yo, nan 1646 Franz Tunder te kòmanse amize yo nan ògàn la. [34] Sa yo Abendspiele ( Konsè aswè ), [35] fèt yo dwe pèfòmans modestes, yo te tèlman reyisi ke yo te resevwa sibstansyèl finansman nan men komèsan anpil. Sa pèmèt Tunder ajoute chantè ak violonis tou . [36] Buxtehude kontinye tradisyon sa a, men, yo bay siksè nan inisyativ la, nan 1673 li te deplase konsè yo nan jou ferye, chanje non yo Abendmusiken ( mizik Aswè ) [35] ak elve yo soti nan pèfòmans esansyèlman senp nan rich reprezantasyon dramatik, ak ase contrapuntal ak enstrimantal elaborasyon. [35] Malerezman nòt yo nan Abendmusiken Buxtehude a yo te antyèman pèdi, men konpozitè a tèt li, nan 1684 , dekri yo kòm "opera-style, ak anpil arias ak refren". [6] Sa a, Se poutèt sa, sijere ke pèfòmans yo nan Buxtehude yo te nan tout respè ki sanble ak kantat . Konpozitè a te jwenn tou de machann rich ki finanse konstriksyon an nan de balkon yo mete sou kote sa yo nan ògàn li, konsa tankou pou kapab akomode plis enstrimantal. Abendmusiken yo te fèt nan Dimanch Lavan yo ak eksepsyon de premye a, kote yon selebrasyon solanèl litijik te deja pwograme. [6] Munificence nan notab yo nan Lubèk pèmèt Buxtehude plis elaji òkès ​​li jiska karant enstrimantal. Kòm yon mèsi, bayeur yo te resevwa yon kopi ti liv la , ki konstitye tikè a pou jwenn aksè nan lodjya koral la, sètadi pi bon plas yo. Nan bato a , nan lòt men an, foul moun yo te tankou ke sòlda yo te entèvni plizyè fwa retabli trankil, men, jan Buxtehude tèt li nòt, "sa a te nan ti kras itil." [37]

Marienkirche la nan Lubèk.

Sou Out 3, 1668, Buxtehude marye Anna Marghareta Tunder, pitit fi Franz. An reyalite, nan Lubèk te gen règ la ki pa ekri dapre ki ògànis la te marye ak yon pitit fi nan predesesè li. Pou okazyon an, yo te fè yon resepsyon ak swasanndis envite, doub kantite lajan ki pèmèt pa estati sosyal la nan mari oswa madanm yo, [38] kòm prèv nan konsiderasyon an deja jwi pa jenn òganis la. Nan maryaj sa a sèt pitit fi te fèt: [39]

Nan pwogrè nan angajman travay li Buxtehude te jwe entwodiksyon yo nan koral yo , Lè sa a, altène pati nan ògàn solo nan vèsè yo nan koral la, li te gen nan fè mizik enstrimantal ak vokal soti nan balkon la nan ògàn la, pwobableman pandan kominyon , ak li te panse ke li te jwe konpozisyon pwòp tèt li apre chante nan Komm, Heiliger Geist ( Vini non, Sentespri ), ki moun ki, selon tradisyon, louvri sèvis relijye yo. Li te jwe tou nan fen yo. [40] Li prèske sèten ke sèvis li te limite a dimanch maten ak apremidi seremoni ak jou ferye. Nan lòt men an, devwa li kòm yon fabrikan yo te pi egzijan, jan sa pwouve nan liv legliz la, kote Buxtehude metikuleu te note peman an nan salè, acha a nan materyèl itil ak depans jeneral. [41]

Pandan aktivite li, pòs Cantor nan Marienkirche la te kenbe pa Samuel Franck ( 1663 - 1679 ), Johann Jacob Pagendarm ( 1679 - 1706 ) ak Heinrich Sievers ( 1706 - 1736 ). [42]

Anplis de sa nan pote soti fonksyon li kòm yon òganis, ansèyman prive, òganizasyon an ak direksyon nan Abendmusiken la ak yon aktivite modere kòm yon powèt [41] (li te ekri sis powèm, sitou dedye a zanmi, men li se tou sipoze ke kèk tèks nan kantat li yo se travay li),[43] Buxtehude kiltive amitye ak dirijan mizisyen nan nò Almay . Nan 1660 Matthias Weckmann te fonde kolèj Musicum la nan Hamburg , yon òkès ​​nan senkant enstrimantis pou ki anpil gwo konpozitè te ekri mizik: nan mitan yo Weckmann tèt li, Kaspar Förster pi piti a ak Christoph Bernhard. Amitye ki genyen ant Buxtehude ak Förster te retounen anpil ane, pandan enfliyans Bernhard la klè nan kèk nan konpozisyon Buxtehude a nan kontrepwa doub. Gen kèk biograf ki espekile ke Buxtehude ka patisipe nan pèfòmans kolèj Musicum nan Hamburg;[44] Anplis de sa, Buxtehude pibliye sonatas op la. 1 ak op. 2, ke li te kapab tou fè nan Lubèk, e sa ta vle di yon prezans regilye nan vil anseatik la. [45]

Nan katreventèn yo nan disetyèm syèk la Buxtehude zanmi yon lòt pèsonalite k ap travay nan Hamburg, mason ògàn Arp Schnitger ( 1648 - 1719 ), ki moun ki te demenaje ale rete nan vil la anseatik yo bati ògàn nan Nikolaikirche a, pwobableman sa ki lakòz iritasyon. Pa Reincken. [46] Reincken, ògànis nan Chaterinekirche, te an reyalite yon ògàn ak yon enskri 32 pye nan pedal la , inik nan Hamburg, ak mete veto sou apwobasyon yon lòt pwojè pa Arp Schnitger pou konstriksyon yon ògàn ak de 32 pye anrejistre nan Jakobikirche la, kòm enstriman nan nouvo ta evidamman depase pwòp tèt li. [46]

Buxtehude te ale nan Hamburg nan mwa me 1687 pou teste nouvo ògàn lan, yo te tèlman enpresyone ke li ensiste pou tout rès lavi li ke otorite Lübeck yo konfye Schnitger ak travay ki nesesè pou rekonstriksyon enstriman Marienkirche la fin vye granmoun. Yon envite nan Buxtehude tèt li, Schnitger rete nan Lübeck nan 1689 ak nan 1702 , men legliz la pa janm komisyone l 'retabli ògàn la: sa a pa motive pa frè sale a mande pa Schnitger (yon trè chè re-dekorasyon nan friz yo te peye san bat je), [47] men sètènman nan kèk jalouzi twòp. [48]

Buxtehude te zanmi tou ak Andreas Werckmeister . Lèt la te pibliye nan 1681 trete Orgel Probe , elaji nan 1698 , kote li teyorize nouvo kalite tanperaman pou yo ka jwe menm kle yo pi lwen de sa yo konn itilize nan moman an. Tanperaman li te ye tankou Werckmeister I (III) se pwobableman youn nan Dietrich Buxtehude chwazi pou re-akor nan de ògàn yo nan Marienkirche a, te pote soti nan 1683 . [45] Operasyon sa a te dire trant sis jou e li te eskli sèlman rejis wozo yo , ki te fasilman branche menm pa ògànis la. Peryòd la twò lontan pou yon retonaj senp, ak musicologist yo te avanse ipotèz la ke Buxtehude te mande Werckmeister pou yon nouvo akor ki kapab agrandi tonalite yo ki ka jwe sou enstriman an, orijinal bati ak tanperaman an mesotonik . [49]

Lè yo te tande Eldè Buxtehude te kontanple pou pran retrèt li, Georg Friedrich Händel ak Johann Mattheson te vwayaje nan Lübeck nan 1703 . Èske w gen resevwa pwopozisyon an yo reyisi l 'sou kondisyon ke li marye pi gran an nan pitit fi li yo ki te rive nan adilt, Anna Marghareta, jan tradisyon dikte, [27] tou de refize epi yo kite jou kap vini an. [4] Reyinyon ki genyen ant twa a te di nou, nan twazyèm moun, pa Mattheson tèt li: «Premye Buxtehude te tande, Lè sa a, de envite yo te eseye prèske tout ògàn yo ak klavich ki te la. Lè sa a, Handel, ki malgre laj jèn li te depase Mattheson sou ògàn lan, kite l 'pèfòme sou kle a, jwe ògàn nan tèt li ». [50]

Plak komemore ki kote kavo Buxtehude a nan Marienkirche la.

Nan mwa Oktòb 1705, Johann Sebastian Bach , ki gen ventan, te akòde yon konje kat semèn (ki pita te vin kat mwa) pa siperyè l 'yo nan Bonifaciuskirche la nan Arnstadt , kote li te yon ògànis, pou yo ale nan tande Dietrich Buxtehude. Bach te fè yon vwayaj sou kat san kilomèt sou pye pou li ale nan Lubèk , kote li te ale nan Abendmusiken nan Marienkirche la. [4]

Ane sa a, Buxtehude te òganize de Ekstraòdinè Abendmusiken sou 2 ak 3 Desanm: Castrum Doloris pou lanmò Leopold I ak Templum Honoris nan onè nouvo chèf la, Joseph I , lè l sèvi avèk karant mizisyen, ranje sou kat balkon, yo fòme yon òkès. nan bon jan kalite eksepsyonèl. [4] Ant premye ak dezyèm Abendmusiken yo te tou chèz yo vire yo ki pèmèt piblik la, ki moun ki te kontanple moniman an fineray bati nan do a nan legliz la, pou kapab admire jarèt nan souveren nan nouvo ki domine lotèl la , prèske nan yon etap rudimentaire. [51]

Li pa klè si wi ou non Buxtehude ak Bach prezante tèt yo: Johann Nikolaus Forkel , nan biyografi Bachian l 'yo, endike ke Bach "te yon sekrè koute sa a, nan jou l' yo, trè popilè e reyèlman bon ògànis". [52] Definisyon ra, men ékivok nan sekrè koute, yon detay ki Carl Philipp Emanuel Bach ba l ', ki moun ki tande istwa a nan vwayaj la Lubèk ki sòti dirèkteman nan papa l' Johann Sebastian, [53] sijere ke de la pa t 'rankontre. [54] Johann Sebastian Bach, anvi aprann "fondamantal yo nan atizay li", [55] pwobableman pi pito koute Buxtehude an sekrè, nan nèf legliz la, san yo pa moute nan koral la prezante tèt li, konsa tankou kapab atrab sekrè yo nan komès li [ 54] 53] (atifisyèl, teknik enpwovizasyon , pasaj nan dèksterite, konbinezon nan rejis ), [56] ki petèt Buxtehude jalou siveye epi yo pa ta gen devwale. [57] [58]

Bach retounen Arnstadt nan mwa fevriye 1706 , kenz semèn an reta. Supérieure yo nan Bonifaciuskirche a, apre retou li, te note ke: «Apre vwayaj sa a li te fè varyasyon etonan sou koral yo ak melanje ak yo Harmony etranje nan pwen nan konfizyon fidèl yo. Nan lavni, si li vle entwodwi yon tonm peregrinum , [59] li pral oblije kenbe li pou yon tan ase long san yo pa chanje twò bonè nan yon lòt kle, ni, menm jan li te kòmanse fè, jwe imedyatman apre yon contrarium tonum » . [60] [61]

Dietrich Buxtehude te mouri nan Lübeck sou 9 Me 1707 e yo te antere l 'nan transè a gòch nan Marienkirche a, akote kat nan pitit fi li yo ak Johannes papa l', sou 16 me sa yo. Sou 23 jen Johann Christian Schieferdecker, enstrimantis nan Opera Hamburg ak asistan l 'depi 1705 , siksede l' nan ògàn la, ak sou 5 septanm li marye pitit fi li Anna Marghareta. [62] Kavo Buxtehude a, ansanm ak ògàn li yo ak Marienkirche nan tèt li, yo te detwi nan yon atak bonbadman Alye nan nwit la nan 28-29 Mas, 1942 . [63] Anndan Marienkirche a rekonstwi yon plak an kwiv , yo mete nan 1957 , sonje plas la kote kavo li te ye. [63]

Divè

Organsgàn Buxtehude yo

Glossary

Anba la a se eksplikasyon non manyèl yo : [64]

  • Hauptwerk, Öfwerwerket, Hovedvaerk : gwo ògàn.
  • Positiw, Rygpositiv, Rückpositiv : pozitif dèyè.
  • Brustwerk : pozitif nan pwatrin lan, oswa pozitif nan devan, oswa récit .
  • Pedal, pedalen : tablo pedal .

Helsingborg

Organgàn legliz pawasyal Torrlösa, ki soti nan Marienkirche nan Helsingborg. Anba a, fen dèyè pozitif bati an 1961.

Moun ki bati ògàn Helsingborg la pa konnen. Yon plak komemoratif, aplike nan enstriman an nan 1641 nan okazyon an nan yon restorasyon, li: [23] «ògàn. Johan Buxtehude ». Akòz anbigwite a nan abrevyasyon la, nan 1773 Abraham Abrahamsson Hülphers deklare ke papa Dietrich Buxtehude a ta dwe bati ògàn la, men kwayans sa a te demanti pa dekouvèt la ki vin apre, nan 1928 , nan yon enskripsyon andedan enstriman an.: [23] "Johannes Buxtehude / Oldesloe: Holsat [nou] / istganis: Helsingb: / 1641 ", ki, an reyalite, klarifye ke papa Dietrich la te yon ògànis, epi yo pa yon mason ògàn. Hülphers te dekri tou aranjman fonik enstriman sa a. [23]

Nan 1849 te ògàn nan demonte ak pran nan legliz la pawas nan Torrlösa, Syèd , kote li toujou kanpe jodi a. Gen kèk entèvansyon, ki te pote soti nan 1662 , nan nineties yo nan disetyèm syèk la ak nan 1737 , sijere ke aranjman fonik la te note pa Hülphers nan 1773 pa te sa nan tan an lè Buxtehude te yon òganis. Se sèlman twa nan rejis orijinal yo te rive nan 21yèm syèk la chanje: Direktè 4 'nan Öfwerwerket la , Direktè 4' nan tablo a pedal ak mi an Fleut 2 '. Rejis sa yo endike ke manyèl orijinal yo te gen ladan 41 nòt, ki soti nan C 2 a A 5 dapre notasyon syantifik , ak yon oktav kout ak yon mank de G #. Akor a te nan Chorton ("ton koral"), ak A nan melodi 465 Hz , pi wo pase yon sèl aktyèl la ( 440 Hz ). [25]

Ranje a pedalbord te 18 nòt, ki soti nan C 2 a A 3 , tou ak yon oktav kout. [65] Apre deplase li soti nan Helsingborg nan Torrlösa, enstriman an te reasanble ak sèlman yon manyèl, men kèk pye wozo nan Positiw a unassembled yo te mete nan Öfwerwerket a , tankou sa yo ki nan Qwinta 3 'enskri a. Organgàn nan te retabli ak ekipe ak yon nouvo dèyè pozitif nan 1961 , ak yon aranjman son prèske ki idantik ak sa ki nan lis pa Hülphers nan 1773, ak eksepsyon de Nasat la ak Qwinta a, yo te ranvèse, ak Qwinta a nan tablo a pedal, ki te ranplase soti nan yon Rauschquint II. [23]

Anplis twa arè orijinal ki pa manipile yo, sis te bati ak pati nan branch bwa yo fin vye granmoun: Gedackt 8 'ak 4', Oktava 2 'ak Kvinta 2' 2/3 nan Öfwerwerket la , ak Direktè 8 'ak Rauschquint II nan tablo pedal la. Ranje a ale soti nan C 2 a C 6 nan manyèl yo ak soti nan C 2 a D 3 nan tablo a pedal, san yo pa yon oktav kout. Aranjman fonik la, ekri pa Abraham Abrahamsson Hülphers nan 1773 , te jan sa a: [21]

Premye manyèl - Positiw
Gedagt 8 '
Direktè 4 '
Gedagt 4 '
Qwinta 3 '
Superoktawa 2 '
Scharf III
Dulcian 8 '
Dezyèm manyèl - Öfwerwerket
Gedagt 8 '
Direktè [66] 4 '
Gedagt 4 '
Nasat 3 '
Oktawa 2 '
Mi Fleut 2 '
Mixtur III
Scharf II
Sexquialtera II
Twonpèt 8 '
Pedalen
Gedagt 16 '
Direktè 8 '
Gedagt 8 '
Direktè [66] 4 '
Qwinta 1 '1/2
Twonpèt 8 '
Cornettin 2 '

Elsinore

Organgàn Marienkirche nan Elsinore.

Organgàn Marienkirche nan Elsinore te konstwi pa Johann Lorentz nan 1636 . [67] Buxtehude pwobableman pa t 'dwe satisfè ak eta a nan enstriman l' yo, depi nan 1662 393 talè yo te peye ògàn mason Hans Christoph Fritzsche a pou kèk entèvansyon, tankou ekstansyon an nan Hovedvaerk la ak konstriksyon nan yon fo Brustwerk , ak barik an ajan. [25] organgàn Buxtehude te jwe apre entèvansyon Fritzsche la te gen yon enstriman ki gen 24 rejis: nèf nan gwo ògàn lan, sèt nan pozitif la ak uit nan tablo pedal la. [23] Nòt la te entone a 435 Hz . [25]

Aranjman fonik nan tan Buxtehude te jan sa a: [68]

Premye manyèl - Rygpositiv
Gedakt 8 '
Direktè [66] 4 '
Fløjte 4 '
Quint 3 '
Oktav 2 '
Scharf III
Krumbhorn 8 '
Dezyèm manyèl - Hovedvaerk
Direktè 8 '
Gedakt 8 '
Oktav 4 '
Rørfløjte 4 '
Quint 2 '2/3
Oktav 2 '
Siffløte 1 '1/2
Mixtur III-IV
Twonpèt 8 '
Pedal
Untersatz 16 '
Direktè 8 '
Gedakt 8 '
Oktav 4 '
Rauschpfeiffe II
Posaunas 16 '
Twonpèt 8 '
Twonpèt 4 '
Pwodwi pou Telefòn
Cymbelstern

An 1854 yo te demoli ògàn nan pou fè plas pou yon nouvo enstriman: sèlman vennsèt tiyo fasad la, ki pa travay ankò, te rete nan plas yo. Rich la te travay ka disèt syèk la an bwa pa te manyen. Nel 1960 l'organaro Theodor Frobenius costruì filologicamente un nuovo organo, riutilizzando la cassa seicentesca, demolendo lo strumento ottocentesco e seguendo i progetti originari di Hans Christoph Fritzsche. Inoltre, Frobenius aggiunse un vero Brustwerk da cinque registri. [23]

Lubecca

Al momento dell'arrivo di Buxtehude a Lubecca, nel 1668 , la Marienkirche disponeva di due organi da tre manuali e pedaliera ciascuno: il Große Orgel , un grande strumento da 52 registri posto in cantoria, e il Totentanzorgel , da 40 registri, posizionato nei pressi della Cappella della Danza Macabra e utilizzato per i servizi liturgici minori. [69] Le fonti primarie per lo studio di questi organi sono quasi tutte perdute, a cominciare dagli organi stessi. Il Große Orgel venne quasi completamente sostituito nel 1851 da un nuovo strumento, costruito da Johann Friedrich Schulze. La vecchia facciata venne preservata, ma sia il Große Orgel che il Totentanzorgel furono completamente distrutti durante la seconda guerra mondiale . Gli archivi della chiesa non vennero distrutti, ma, a scopo precauzionale, subito dopo il bombardamento di Lubecca del 1942 vennero trasferiti in una miniera di sale presso Bernburg , in quanto si temeva che Lubecca sarebbe stata nuovamente bombardata.

Dopo il termine del conflitto, Bernburg entrò a far parte della zona di influenza sovietica, ei vecchi registri della Marienkirche non fecero mai più ritorno in città: alcuni si trovano a Mosca , altri sono sparsi per la Germania , mentre altri sono andati presumibilmente perduti. [69] Fra questi archivi c'erano i contratti con gli organari per i vari restauri degli organi, che Buxtehude stilò in veste di fabbriciere. Alcuni di questi documenti, ritrovati e riuniti, compresi i libri contabili dal 1668 al 1685 , sono stati recentemente resi consultabili. [70] La principale fonte di conoscenza dei due organi della Marienkirche deriva da archivi secondari: Hermann Jimmerthar, organista e fabbriciere dal 1845 al 1886 , pubblicò un opuscolo sui due strumenti, mentre Wilhelm Stahl riordinò gli archivi esistenti per stendere alcuni studi biografici su Tunder e Buxtehude [71] e per delle monografie sui due organi. [72]

La storia del Große Orgel cominciò nel 1516 quando l'organaro Barthold Hering ne iniziò la costruzione, terminandola nel 1518 . Era sua l'idea dell'imponente facciata a due piani, che sopravvisse intatta fino alla distruzione nel 1942. L'organo originale disponeva di due manuali e pedaliera. Benché ci siano pervenute poche notizie circa le caratteristiche tecniche di quel primo strumento, si presume che la pedaliera fosse comunque degna di menzione, caratterizzata da un principale da 32' e da uno da 16'. Un Brustwerk e un terzo manuale vennero aggiunti dall'organaro amburghese Jacob Scherer negli anni 1560 - 1561 , aumentando il numero di registri a 43. [73] Gottschalk Borchert e Jacob Rabe ampliarono lo strumento, portandolo a 55 registri, nel 1596 - 1598 , ma una successiva ristrutturazione, a opera di Friedrich Stellwagen , nel 1637 - 1641 ridusse l'organo a 53 registri. Questo era lo stato dello strumento che Buxtehude trovò al suo arrivo nel 1668 . L'unica modifica durante il mandato di Buxtehude avvenne nel 1704 , quando l'organaro Otto Richborn aggiunse una vox humana da 8' al Rückpositiv e una sesquialtera II al Brustwerk . L'intonazione era in Kirchenton ("tono da chiesa"), con il la probabilmente fra i 475 ei 480 Hz . [74]

I due piani del prospetto erano così composti: [73]

Piano superiore
Primo campo: canne del principale 32' del pedale.
Secondo campo: canne del principale 16' dell' Hauptwerk .
Terzo campo (centrale): canne del principale 32' del pedale.
Quarto campo: canne del principale 16' dell' Hauptwerk .
Quinto campo: canne del principale 32' del pedale.
Piano inferiore
Primo campo: canne del principale 16' del pedale.
Secondo campo: torretta sporgente con le canne del principale 8' del Rückpositiv .
Terzo campo (centrale): torretta sporgente immediatamente alle spalle dell'organista, senza canne.
Quarto campo: torretta sporgente con le canne del principale 8' del Rückpositiv .
Quinto campo: canne del principale 16' del pedale.

Il Brustwerk , invece, era immediatamente sopra i manuali, non visibile in facciata. Di seguito, la disposizione fonica originale del Große Orgel ai tempi di Buxtehude: [69] [75] [76]

Primo manuale - Rückpositiv
Principal 8'
Bordun 16'
Blockflöte 8'
Sesquialtera II
Hohlflöte 8'
Quintadena 8'
Octava 4'
Spielflöte 2'
Mixtura V
Dulcian 16'
Baarpfeiffe 8'
Trichter-Regal 8'
Vox humana 8'
Scharff IV-V
Secondo manuale - Hauptwerk
Principal 16'
Quintadena 16'
Octava 8'
Spitzflöte 8'
Octava 4'
Hohlflöte 4'
Nasat 3'
Rauschpfeiffe IV
Scharff IV
Mixtura XV
Trommete 16'
Trommete 8'
Zincke 8'
Terzo manuale - Brustwerk
Principal 8'
Gedact 8'
Octava 4'
Hohlflöte 4'
Sesquialtera II
Feldpfeiffe 2'
Gemshorn 2'
Sifflet 1' 1/2
Mixtura VIII
Cimbel III
Krumhorn 8'
Regal 8'
Pedal
Principal 32'
Sub-Bass 16'
Octava 8'
Bauerflöte 2'
Mixtura VI
Groß-Posaun 24'
Posaun 16'
Trommete 8'
Principal 16'
Gedact 8'
Octava 4'
Nachthorn 2'
Dulcian 16'
Krumhorn 8'
Cornet 2'
Accessori
Cymbelstern
Due timballi
Tremolo nei registri di hauptwerk e brustwerk

Successive ristrutturazioni ebbero luogo nel 1733 , 1758 , 1782 e 1826 , fino a quando l'intero strumento venne sostituito nel 1851 , lasciando soltanto la facciata originale di Barthold Hering. Le canne del Brustwerk di Jacob Scherer vennero rimosse e riutilizzate per la costruzione di un piccolo organo portativo .

La storia del medioevale Totentanzorgel è meno documentata: la prima disposizione fonica venne scritta dall'organaro Theodor Vogt solo nel 1845 . La consolle, comprensiva di un manuale e pedaliera, venne costruita negli anni 1475 - 1477 da Johannes Stephani. Il Rückpositiv venne aggiunto nel 1557 - 1558 da Jacob Scherer, ed Henning Kröger costruì il Brustwerk nel 1621 - 1622 . Dopo che Friedrich Stellwagen rinnovò lo strumento negli anni 1653 - 1655 , non ci furono modifiche fino al 1760 . I registri elencati da Theodor Vogt erano 39, ridotti poi a 34 durante il restauro del 1845 - 1846 . Nel 1937 Karl Kemper restaurò filologicamente lo strumento, eliminando le modifiche ottocentesche e riportandolo allo stato in cui lo suonava Buxtehude. Gustav Fock scrisse un elenco dei registri dopo l'intervento di Kemper. [77]

Di seguito, la disposizione fonica del Totentanzorgel scritta da Theodor Vogt nel 1845: [69]

Primo manuale - Rückpositiv
Principal 8'
Hohlflöte 8'
Quintaton 8'
Octav 4'
Hohlflöte 4'
Ziffflöte 2'
Scharf [78] VI-VIII
Sexquialter II
Dulcian 16'
Trechter Regal 8'
Secondo manuale - Hauptwerk
Quintaton 16'
Principal 16'
Spitzflöte 8'
Octav 4'
Nasat [79] 3'
Mixture [80] VIII
Rauschquinte II
Trompete 8'
Terzo manuale - Brustwerk
Gedeckt 8'
Flöte 4'
Octav [81] 2'
Scharf [81] III-IV
Regal [82] 8'
Oboe [81] 8'
Cimbel [83] II
Schweller [81]
Trompete [81] 8'
Oboe d'Amour [81] 8'
Pedal
Principal 16'
Quinte 10' 2/3
Octav 8'
Gedeckt 8'
Octav 4'
Octav 2'
Mixture [84] IV-V
Posaune 16'
Dulcian [81] 8'
Trompete 8'
Krummhorn [81] 8'
Schalmey 4'

Di seguito, la disposizione fonica del Totentanzorgel scritta da Gustav Fock dopo il 1937: [69]

Primo manuale - Rückpositiv
Principal [85] 8'
Rohlflöte [86] 8'
Quintatön [86] 8'
Oktave [87] 4'
Rohlflöte [86] 4'
Sifflöte [88] 1' 1/3
Scharf [89] VI-VIII
Sesquialter [88] II
Dulcian [88] 16'
Trichterregal [88] 8'
Secondo manuale - Hauptwerk
Quintade [88] 16'
Principal [66] 8'
Spitzflöte [86] 8'
Oktave [86] 4'
Nasat [90] 2' 2/3
Mixtur [90] VI-IX
Rauschquinte [91] II
Trompete [87] 8'
Terzo manuale - Brustwerk
Gedact [86] 8'
Quintade [91] 4'
Hohlflöte [86] 2'
Quintflöte [91] 1' 1/2
Zimbel [91] IV
Krummhorn [90] 8'
Schalmei [92] 4'
Pedal
Principal [66] 16'
Subbass [86] 16'
Oktave [88] 8'
Gedackt [86] 8'
Oktave [86] 4'
Oktave [86] 2'
Nachthorn [91] 1'
Mixtur [86] IV
Zimbel [91] II
Posaune 16'
Dulcian [91] 16'
Trompete [86] 8'
Schalmei [86] 4'
Kornett [91] 2'

Paragonando le due disposizioni, appare evidente che le modifiche di Kemper erano per la maggior parte storicamente giustificate . Alcuni dubbi riguardano il Brustwerk e la pedaliera. Secondo Stahl, [72] però, le specifiche tecniche della pedaliera di Henning Kröger del 1622 erano identiche alla ricostruzione di Kemper. L'unico registro sopravvissuto inalterato è il Gedackt da 8'. L'Hohlflöte di Kröger venne portato a 4'. I registri Quintadena 4', Schalmei 4' e Krummhorn 8' vennero rimossi da Bunting nel 1760 quando venne installato lo sweller. [72] Il nuovo Krummhorn derivò parzialmente dal Krummhorn di cui parlava Vogt, ma non sappiamo da dove provenissero le parti per il registro Schalmei 4'. Nella pedaliera, il Subbass 16' venne trasformato in un registro di Quinte 10' 2/3 nel 1805 , e Kemper annullò questa modifica. La Quintadena 4' venne sostituita nel 1760 da un'Octav 2' e il Cornett 2' da una Dulcian 8'. Inoltre, Fock attribuisce l'Octav 2' a Kröger. Il Zimbel II e il Nachthorn 1' non vengono mai menzionati precedentemente: è quindi possibile che la disposizione fonica filologica del 1937 fosse leggermente sbagliata, con due registri di troppo nella pedaliera. [72]

L'interno della Marienkirche di Lubecca prima del bombardamento del 1942 . In fondo, il Große Orgel . Si notino, in alto ai lati, le due balconate fatte costruire da Buxtehude per ospitarvi gli strumentisti.

Dal restauro di Kemper si evince che il Totentanzorgel , all'epoca di Buxtehude, fosse un organo di medie dimensioni, che Kröger e Stellwagen avevano arricchito per soddisfare gli standard fonici del barocco. [93] L'estensione del Große Orgel e del Totentanzorgel non è chiara. Dalla letteratura sembrerebbe che, durante il mandato di Buxtehude, entrambi gli organi disponessero di manuali e pedaliere con l' ottava corta . Le note mancanti nella pedaliera (do#, re#, fa# e sol#) vennero aggiunte solo dopo la morte di Buxtehude, mentre quelle mancanti nei manuali (re#, fa# e sol#) vennero aggiunte nel 1733 . [72] Nel Totentanzorgel questi tasti vennero aggiunti nel 1760 . [72]

Eppure, le note fa# e sol# sono molto frequenti nelle composizioni organistiche di Buxtehude. Inoltre, Gottschalk Borchert, che prese parte alla costruzione del Große Orgel nel 1596 , aveva precedentemente costruito l'organo per la vicina Petrikirche, includendo fa# e sol# nella pedaliera, [94] e la ricostruzione del 1636 a opera di Friedrich Stellwagen dell'organo piccolo nella Jacobikirche comprendeva anch'essa gli stessi tasti nella pedaliera. Appare improbabile, dunque, che quei tasti fossero presenti sugli strumenti di due chiese minori, e non sull'organo principale della Marienkirche. [69] I libri contabili di quest'ultima offrono diverse informazioni su riparazioni e interventi effettuati durante il mandato di Buxtehude. Ci furono contatti con l'organaro Arp Schnitger , nel 1689 e nel 1702 , per rinnovare il Große Orgel , ma in entrambi i casi le trattative non giunsero al termine. [72] Non sappiamo con esattezza di quali problemi soffrisse lo strumento, ma, negli archivi, sono presenti numerose spese per acquisto di trappole per topi e per il pagamento di un saldatore: evidentemente i ratti rosicchiavano le canne. [69] In aggiunta a queste, si ha notizia di tre grandi spese fra il 1668 e il 1685 : la prima (e la più salata) consiste in 150 marchi di Lubecca, pagati nel 1673 a Joachim Richborn per la pulizia generale e l'accordatura del Große Orgel . Hermann Jimmerthal descrive un intervento simile effettuato anche nel 1858 : «Vennero tolte tutte le canne, e tutto venne ripulito e accordato dall'organaro Theodor Vogt». [95]

Nel 1677 un anonimo organaro venne pagato 48 marchi per il seguente lavoro: «L'organaro riaccordò completamente il Rückpositiv e il Brustwerk del Große Orgel , entrambi molto stonati; sistemò i registri ad ancia e fece numerosi lavori di saldatura sulle canne, che erano state mangiate dai topi. Inoltre, venne effettuato un lavoro di pulizia generale del Totentanzorgel . Le operazioni impiegarono 18 giorni». [96]

Nel 1683 ci fu un altro intervento di restauro, questa volta molto più complesso. Nel mese di novembre venne effettuato un pagamento di 94 marchi «all'organaro Michel Briegel per la riaccordatura generale di entrambi gli organi, a eccezione delle ance. Briegel lavorò diciotto giorni e mezzo sul Große Orgel e tredici sul Totentanzorgel ». [97] Il lavoro, in realtà, iniziò nel mese di febbraio del 1683, quando Briegel lavorò per quattro giorni e mezzo sull'organo piccolo. Il periodo di tempo complessivo, trentasei giorni, è tuttavia troppo lungo per una semplice riaccordatura. [69]

Il Große Orgel venne intonato con il temperamento equabile nel 1782 , mentre il Totentanzorgel nel 1805 . Non abbiamo informazioni sicure sui temperamenti precedenti, ma è quasi certo che, all'arrivo di Buxtehude a Lubecca nel 1668 , i due organi fossero intonati con il sistema mesotonico a un quarto di comma . [69] La musica di Franz Tunder suona bene se eseguita con uno strumento dal temperamento mesotonico, così come molte composizioni di Buxtehude. Tuttavia, parecchi suoi lavori per organo non sono eseguibili con il sistema mesotonico, inclusi i grandi capolavori BuxWV 142, in mi minore, BuxWV 139, in re maggiore, e BuxWV 146, in fa# minore.

La produzione organistica di Buxtehude, inoltre, presenta una particolare demarcazione al 1683: i brani scritti prima di quell'anno si pongono in un ambito prettamente mesotonico, mentre quelli successivi presentano una spiccata propensione al cromatismo . [98] È dunque quasi certo che Buxtehude, nel 1683, avesse chiesto un nuovo temperamento in grado di poter ampliare le tonalità eseguibili sul Große Orgel e sul Totentanzorgel . [49]

Il teorico Andreas Werckmeister , nel 1681 , pubblicò il trattato Orgel Probe , ampliato nel 1698 , nel quale teorizzava nuovi tipi di temperamento allo scopo di riuscire a suonare anche le tonalità più lontane da quelle solitamente usate all'epoca. [69] Il temperamento conosciuto come Werckmeister I (III) è probabilmente quello scelto da Dietrich Buxtehude per la riaccordatura dei due organi della Marienkirche. [45] Tuttavia, appena due anni dopo, il Große Orgel divenne così stonato da necessitare nuovi interventi, operati dall'organaro Baltzer Geld. Nel 1686 , l'organaro Johan Nelte impiegò tre settimane per sistemare le ance. È probabile che il preludio in fa# minore BuxWV 146 sia stato composto da Buxtehude per festeggiare il termine dei lavori e per inaugurare il nuovo temperamento dell'organo. [69]

Ritrattistica

Johannes Voorhout, Häusliche Musikszene , 1674, Museum für Hamburgische Geschichte, Amburgo.

Non ci è pervenuto alcun ritratto autentico di Dietrich Buxtehude. Tuttavia, un possibile suo ritratto è presente nel quadro Häusliche Musikszene ("Scena musicale domestica") di Johannes Voorhout , datato 1674 .

Johann Adam Reincken si rivolse a Voorhout per rievocare due amici che avevano partecipato a un evento familiare. Nel quadro, il musicologo Christoph Wolff ha identificato tre musicisti: Reincken al centro, come committente dell'opera, seduto al clavicembalo ; a sinistra un suonatore di viola da gamba identificato con Johann Theile ; a destra, secondo Wolff, un possibile ritratto di Buxtehude. All'estrema destra, una donna suonatrice di liuto è una probabile allegoria della musica. [99]

Sulle ginocchia del personaggio che Wolff ritiene essere Buxtehude è presente un foglio con il salmo 133 musicato in forma di canone , cui alle parole «Ecco quant'è buono e piacevole che i fratelli dimorino insieme» è aggiunto Canon perpet.: à 8 / In hon. Dit. Buxtehude / et Joh. Adam Reink: Fratrum . [100] All'estrema sinistra è presente anche un personaggio in piedi con un cappello ornato di piume, forse un autoritratto del pittore. Significativa è la presenza di un servo nero e di grappoli d'uva, simboli di ricchezza e prosperità. [46]

Nel 2007 , però, la scoperta di un ritratto di Johann Theile ribaltò l'analisi di Wolff: [101] poiché il ritratto di Theile non mostra alcuna somiglianza col personaggio indicato da Wolff nel quadro di Voorhout, i musicologi propendettero per l'idea che non fosse Theile il suonatore di viola da gamba nel dipinto.

Secondo l'analisi del 2007, [101] infatti, Reincken sarebbe seduto al clavicembalo , l'uomo sulla destra sarebbe Johann Philipp Förtsch, un cantante dell'opera di Amburgo , amico di Reincken, mentre Dietrich Buxtehude sarebbe l'uomo a sinistra, con la viola da gamba .[44] A sostegno di questa tesi, inoltre, un recente studio mette in evidenza la posizione delle dita del suonatore di viola da gamba: il pittore, infatti, ha ritratto il musicista nell'atto di suonare le note re e si (D e B, secondo il loro nome tedesco), ossia le iniziali di Dietrich Buxtehude. [102]

Opere

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Composizioni di Dietrich Buxtehude e Dieterich Buxtehude - Opera Omnia .

Le composizioni di Dietrich Buxtehude sono catalogate nel Buxtehude-Werke-Verzeichnis ("Catalogo delle opere di Buxtehude", comunemente abbreviato in BuxWV), un elenco compilato nel 1974 da Georg Karstädt e pubblicato come Thematisch-Systematisches Verzeichnis der Musikalischen Werke von Dietrich Buxtehude . La seconda edizione, pubblicata nel 1985 , contiene alcune aggiunte e correzioni. Il catalogo, che non elenca le composizioni in ordine cronologico ma è strutturato tematicamente, contiene 275 lavori. All'interno della Anhang ("appendice") ci sono altre quindici composizioni spurie o erroneamente attribuite. [103]

Composizioni per organo

Preludi

Ci sono pervenuti soltanto ventuno preludi , due toccate e un preambolo. Non essendoci alcun manoscritto autografo, tutte le sue composizioni per organo le conosciamo tramite copie, coeve o posteriori: alcune scritte in intavolatura , come scriveva Buxtehude, mentre la maggior parte in pentagrammi moderni. [104] Le opere per organo sopravvissute fino al XXI secolo sono contenute nella Schmaler Tabulatur , di provenienza amburghese e databile 1696 , la Lindemann Tabulatur , compilata fra il 1713 e il 1714 , di provenienza amburgo-lubecchese, la Engelhart Tabulatur , databile fra il 1717 e il 1723 , il Codice EB 1688 , scritto in due pentagrammi e compilato da un organista di Dresda nel 1688 , la Tabulatura Grobes , oggi perduta, che venne scritta nel 1675 , i due Manoscritti di Pittsburg , dal nome della città nella cui biblioteca sono oggi custoditi, la Tabulatura di Lipsia , il Johann Günther Bach Buch , la Raccolta Christian Heinrich Rinck e la raccolta Preambula et Praeludia , tutte compilate fa il 1680 ed il 1690 . [105]

A queste si aggiungono alcune copie eseguite da membri della famiglia Bach : il Möllerschen Handschrift , compilato intorno al 1707 , e l' Andreas Bach Buch , completato intorno al 1715 . Altre fonti, più tarde, sono il Rink Ms , compilato nel 1790 , il Joh. Ringk Ms ei Werndt Ms e Vienna Ms , entrambi risalenti alla fine del XIX secolo . [106]

Benché contengano quasi sempre una o più fughe , è improprio denominare queste composizioni con il nome di Preludio e fuga , in quanto quest'ultimo termine associa tradizionalmente altre forme musicali, lontane dall'unicità strutturale delle composizioni di Buxtehude. [107]

Il Praeludium pedaliter di Buxtehude deriva dalle toccate e dalle intavolature rinascimentali , con evidente influsso della tecnica dei virginalisti inglesi, specialmente William Byrd e John Bull , per quanto riguarda il virtuosismo e la libertà figurativa. Nello stile di Buxtehude, in genere, il preludio viene idealmente diviso in più parti: inizia solitamente con un episodio in stylus phantasticus al manuale o al pedale , seguito da una fuga, a volte succeduta da una nuova parte libera, cui fa seguito una seconda fuga. Non mancano tuttavia le eccezioni: le BuxWV 137 e 148 includono entrambe una ciaccona , mentre la BuxWV 141 presenta due fughe e sezioni di contrappunto imitativo. [106]

I brani sono spesso a tre voci, a volte a quattro e occasionalmente a cinque, come la BuxWV 150. Le introduzioni sono in stile di improvvisazione, iniziando quasi sempre con un tema espresso da una singola voce, che poi viene ripreso e ampliato dalle altre. [108] Gli interludi, le sezioni libere ei postludi coprono una vasta gamma di stili, dalla scrittura imitativa a varie forme di iterazione fra le voci. Le indicazioni di tempo sono spesso presenti. Il numero di fughe all'interno dei preludi varia da una a tre, senza contare le numerosissime sezioni in fugato . A volte, la rigorosità delle fughe viene improvvisamente interrotta per passare a sezioni libere. [109]

Preludio BuxWV 140. Esempio di dissoluzione di una fuga in una sezione libera.

Passacaglie e ciaccone

Buxtehude, ciaccona BuxWV 160. ( info file )

Antiche danze, probabilmente di origine spagnola , le passacaglie e le ciaccone sono brani con un basso, generalmente di quattro battute , che si ripete sempre uguale, sopra il quale si susseguono delle variazioni . Benché Johann Mattheson abbia cercato di distinguerle, passacaglia e ciaccona sono due forme molto simili. [110] Buxtehude è l'unico esponente della scuola nordica a essersi cimentato con queste forme, care ai compositori della Germania meridionale come Johann Pachelbel e Johann Kaspar Kerll . A differenza dei suoi colleghi del sud, però, Buxtehude non ritornella le variazioni, sposta spesso l' ostinato dalla pedaliera al manuale e inserisce parti libere. L'ostinato, addirittura, viene variato e portato in tonalità vicine. [111]

La passacaglia in re minore BuxWV 161, citata anche da Hermann Hesse nel suo romanzo Demian , [112] la ciaccona BuxWV 159 e la ciaccona BuxWV 160 rappresentano eccezionali esempi di rigorosità stilistica, spesso arricchiti da sezioni in stylus phantasticus con improvvise variazioni e cadenze inaspettate. [106] Il musicologo Piet Kee accomuna il ciclo di variazioni della passacaglia BuxWV 161 a quello lunare: la somma delle variazioni, infatti, riproduce con esattezza i giorni del ciclo lunare . Secondo Kee, Buxtehude, che compose anche una perduta raccolta di sette suite dedicate ai sette pianeti all'epoca conosciuti, [113] potrebbe essersi ispirato al grande orologio astronomico posto all'interno della Marienkirche , distrutto nel 1942 . [114]

Corali per organo

Francobollo tedesco dedicato a Dietrich Buxtehude.

Il corale è, tradizionalmente, uno degli elementi più importanti della liturgia luterana . Le composizioni incentrate sui corali, dunque, furono una delle basi su cui fiorì l' arte organistica nordica . Preceduto da un preludio al corale eseguito dall'organo, il corale divenne uno degli elementi portanti della produzione organistica tedesca, sviluppandosi in variazioni e fantasie . I testi dei corali per organo musicati da Buxtehude sono contenuti nel Lübeckisches Gesangbuch del 1703 , mentre le melodie sono raccolte in un libro compilato da Johann Jacob Pagendarm nello stesso anno. La maggior parte dei corali di Buxtehude ci sono pervenuti grazie alle copie effettuate da Johann Gottfried Walther , che ricevette gli originali, andati perduti, da Andreas Werckmeister . Altri corali si trovano nel Rink Ms , nell' Andreas Bach Buch e nell' Agricola Ms , compilato dall' omonimo allievo di Johann Sebastian Bach . [42]

Poiché tutte le composizioni ci sono pervenute col nome generico di corale , i musicologi per convenzione li hanno suddivisi in tre categorie: fantasie su corale, tipiche della scuola organistica nordica, preludi al corale, la forma più esercitata, e variazioni su corale, genere poco seguito da Buxtehude. [115]

Fra le fantasie, degne di nota sono la Nun freut euch, lieben Christen g'mein BuxWV 210, dove il compositore altera tonalità e metro per creare sorprendenti effetti armonici fra le varie voci, i due Magnificat primi toni e il Te Deum , opere molto complesse, nelle quali Buxtehude elabora un tramite fra le opere in stylus phantasticus e il cantus firmus . [116]

I preludi al corale, nella scuola organistica nordica, affondavano le loro radici nelle esecuzioni di Jacob Praetorius, allievo di Jan Pieterszoon Sweelinck , e di Heinrich Scheidemann . Buxtehude fu l'unico a raccoglierne l'eredità, in quanto né TunderReincken si cimentarono in queste forme. A differenza dei suoi predecessori, però, Buxtehude raramente inizia con la semplice esposizione del materiale tematico, cominciando invece subito con una complessa polifonia . [117]

Le variazioni su corale, invece, rappresentano una forma poco eseguita da Buxtehude. Degna di nota la Auf meinen liebe Gott BuxWV 179, che però nella forma somiglia più a una suite .

Composizioni manualiter

La destinazione pratica delle composizioni manualiter [118] di Buxtehude è incerta, così come per molte opere dei secoli XVII e XVIII . Alcune composizioni sembrano essere eseguibili al clavicembalo o al clavicordo , mentre altre hanno una sonorità migliore all' organo . In totale ci sono pervenuti due preludi (BuxWV 162 e 163) e due toccate (BuxWV 164 e 165), chiaramente in stile clavicembalistico. Il finale del preludio BuxWV 162, però, presenta una posizione di difficile esecuzione nel basso, il che farebbe supporre una destinazione organistica alla composizione. [116] A queste opere si aggiungono tre fughe (BuxWV 174-176) e nove canzone (BuxWV 168-173 e 225).

Nelle sue diciotto suite (BuxWV 226-228 e 230-244) Buxtehude utilizza lo schema convenzionale ( allemanda , corrente , sarabanda e giga ), aggiungendo a volte una double , ossia una variazione, e una seconda sarabanda. Le variazioni (BuxWV 245-249) si basano su melodie popolari all'epoca famose, come More Palatino BuxWV 247 e La Capricciosa BuxWV 250. [119] Le composizioni manualiter di Buxtehude sono quantitativamente e qualitativamente inferiori alle composizioni organistiche, e, tanto le opere per organo risultano innovative e sorprendenti, tanto quelle manualiter risultano ancora strettamente legate alle strutture formali precedenti. [120] Buxtehude compose anche una raccolta di sette suite dedicate ai sette corpi celesti all'epoca conosciuti, intitolata Die Natur, oder Eigenschaft der Planeten , ma di essa ci rimane soltanto un'encomiastica recensione di Johann Mattheson . [113]

Composizioni vocali

Buxtehude, Gloria Patri , finale del Cantate Domino BuxWV 12. ( info file )
Buxtehude, cantata Wo ist doch mein Freund geblieben? BuxWV 111. ( info file )

Il catalogo delle composizioni di Dietrich Buxtehude riporta 122 opere vocali pervenuteci, delle quali sette considerate di dubbia attribuzione. [121] Buxtehude, essendo organista e non Cantor, non aveva l'obbligo di comporre musica vocale per la chiesa: le sue composizioni, dunque, sono difficilmente collocabili all'interno dell' anno liturgico . Si tratta, in buona parte, di pezzi d'occasione, ossia musiche commissionate dai notabili di Lubecca per le ricorrenze più diverse ( compleanni , battesimi , matrimoni , ad esempio). I pezzi sono assolutamente eterogenei, con un organico che varia da una sola voce accompagnata dal basso continuo fino a nove voci e quindici strumenti, da dieci battute a più di cinquecento. [121]

I testi provengono in buona parte dal Libro dei Salmi , quindi sono in latino , mentre i testi in tedesco sono opera di Buxtehude stesso[43] o provengono da scritti di Martin Lutero , Johann Rist, Ernst Christoph Hamburg, Angelus Silesius , Heinrich Müller e Johann Wilhelm Petersen. [122]

All'epoca di Buxtehude il termine cantata veniva usato prevalentemente per indicare composizioni profane di derivazione italiana. Per la musica da chiesa, invece, si preferivano i termini Kirchenmusik o Kirchenstück , insieme a concerto sacro , aria e corale . Le composizioni di Buxtehude, scritte in movimenti separati, possono essere suddivise in cantate concerto-aria , antiche cantate miste (che univano arie e corali o concerti e corali) e Libretto Cantaten , che prevedono anche dei recitativi . [123] Nelle composizioni in stile di concerto l'autore usa indifferentemente testi in latino o in tedesco, utilizzano spesso una sola voce, uno strumento e il basso continuo, che dialogano in forma concertante. [124]

Le arie di Buxtehude spaziano, come organico, da una sola voce, due violini e continuo fino alle sei voci, due flauti , tre violini, due viole , violone , tre cornetti , tre trombe , tre tromboni e basso continuo della Wie wird erneuet, wie wirderfreuet BuxWV 110. Nelle arie, la musica sottolinea principalmente la metrica della poesia, a differenza del concerto, dove la musica è più legata alla prosa. [125]

I corali , invece, uniscono i testi poetici delle arie con le sezioni contrastanti delle varie strofe del corale tradizionale. La musicologa Kerala Snyder individua quattro stili nei corali di Buxtehude: il concerto-corale e la sinfonia-corale , dove il solista intona il corale e le altre voci, affidate agli strumenti, accompagnano il canto; l' aria-corale e l' armonizzazione del corale-concerto , dove si fa uso degli incisi strumentali tipici del concerto per armonizzare a quattro voci il corale. [126] Le cantate concerto-aria costituiscono alcune delle creazioni più ricche di Buxtehude, come il Membra Jesu Nostri BuxWV 75, un ciclo di sette cantate composto per la Settimana santa sul testo della Rhythmica oratio , un poema dello scrittore medioevale Arnolfo di Louvain , morto nel 1250 . L'opera è divisa in sette parti, ciascuna delle quali corrispondente a una parte del corpo crocifisso di Gesù : piedi, ginocchia, mani, costato, torace, cuore e testa. [127]

Composizioni strumentali

Firma di Dietrich Buxtehude.

Se si eccettuano alcuni lavori vocali composti per importanti matrimoni e il brano funebre Mit Fried und Freude BuxWV 76, le uniche composizioni pubblicate quando Buxtehude era ancora in vita sono le Suonate à doi, violino & viola da gamba, con cembalo op. 1 (BuxWV 252-258), [128] edite probabilmente nel 1694 , e una raccolta con lo stesso titolo e l'aggiunta di op. 2 (BuxWV 259-265), pubblicata nel 1696 dall'editore Nicolaus Spieringk di Amburgo . [128] Oltre a queste, ci sono pervenute altre sei sonate manoscritte, che appaiono essere più antiche di quelle stampate: [129] due presentano lo stesso organico delle raccolte a stampa (BuxWV 272 e 273), due sono per due violini, viola da gamba e basso continuo (BuxWV 266 e 271), una per viola da gamba e continuo (BuxWV 268) e una per viola da gamba, violone e continuo (BuxWV 267).

Le opus 1 e 2, entrambe contenenti sette sonate, sono ordinate secondo tonalità progressive, con un organico tipico della tradizione tedesca. Tutte le sonate sono caratterizzate da estremo virtuosismo, con un'alternanza di diverse tecniche compositive: ostinati nel basso, sezioni in stylus phantasticus , fugati e passaggi imitativi . Simili, come forma e struttura, sono le sei sonate pervenuteci manoscritte. [130]

Note

  1. ^ a b infra , § 2.2 .
  2. ^ Il dizionario di lingua tedesca Duden Aussprachewörterbuch del 2006 , 6ª edizione, indica come [ˈdiːtrɪç bʊkstəˈhuːdə] la pronuncia esatta del suo nome. Buxtehude, principalmente in Danimarca , è noto anche come Diderich, pronunciato [ˈdidəʁɪk] o [ˈdiːdəʁɪk] ), l'equivalente del moderno Diderik. In Germania , invece, è comune la forma Dieterich [ˈdiːtrɪç] . Benché alcuni siti internet riportino il nome Diderik Hansen, le maggiori biografie di Buxtehude non gli attribuiscono questo secondo nome, specificando che Hansen (o Hans) era solo il diminutivo del nome di suo padre Johannes. In Snyder, op. cit. , pp. 8-9.
  3. ^ Mirabelli , pp. 41-42.
  4. ^ a b c d e Bouchet , p. 35.
  5. ^ a b Bouchet , p. 34.
  6. ^ a b c Mirabelli , p. 144.
  7. ^ La regione tedesca dello Schleswig-Holstein , da dove proveniva la famiglia Buxtehude, appartenne alla Danimarca fino al 1864 , anno in cui fu conquistata dalla Confederazione germanica .
  8. ^ a b Voce Buxtehude, Dieterich in Die Musik in Geschichte und Gegenwart , Bärenreiter & Metzler, 1994.
  9. ^ Snyder , pp. 10-11.
  10. ^ Moser , p. 15.
  11. ^ Snyder , p. 8.
  12. ^ Stahl , prefazione.
  13. ^ Snyder , p. 4.
  14. ^ Mirabelli , p. 21.
  15. ^ Pirro , p. 28.
  16. ^ Snyder , p. 23.
  17. ^ a b Snyder , p. 26.
  18. ^ a b c Mirabelli , p. 24.
  19. ^ Snyder , p. 28.
  20. ^ a b c d Snyder , p. 27.
  21. ^ a b Snyder , p. 30.
  22. ^ Snyder , p. 31.
  23. ^ a b c d e f g Kerala J. Snyder, Buxtehude's Organs. Helsingør, Helsingborg, Lübeck-1: The Scandinavian Organs , in The Musical Times , vol. 126, num. 1708 (giugno 1985), pp. 365+367-369.
  24. ^ a b c Mirabelli , p. 26.
  25. ^ a b c d Snyder , p. 33.
  26. ^ Mirabelli , p. 23.
  27. ^ a b Mirabelli , p. 30.
  28. ^ Gli arretrati de La Pagina dell'Organo , su xoomer.virgilio.it . URL consultato l'8 settembre 2012 .
  29. ^ Mirabelli , p. 27.
  30. ^ Snyder , p. 93.
  31. ^ Candé , p. 68.
  32. ^ Moser , p. 16.
  33. ^ Basso , p. 252.
  34. ^ Buscaroli , p. 226.
  35. ^ a b c Basso , p. 253.
  36. ^ Mirabelli , p. 29.
  37. ^ Karstädt , p. 23.
  38. ^ Lubecca aveva regole severe che imponevano un determinato numero di invitati, determinati cibi e determinati doni a seconda del ceto sociale degli sposi. In Mirabelli, op. cit. , p. 30.
  39. ^ Snyder , pp. 46-47 ; Basso , p. 686.
  40. ^ Snyder , p. 100.
  41. ^ a b Mirabelli , p. 32.
  42. ^ a b Mirabelli , p. 99.
  43. ^ a b Snyder , p. 133.
  44. ^ a b Snyder , p. 109.
  45. ^ a b c Mirabelli , p. 40.
  46. ^ a b c Mirabelli , p. 37.
  47. ^ Mirabelli , p. 39.
  48. ^ Stahl , p. 23 ; Moser , pp. 21-22.
  49. ^ a b Snyder , pp. 84-85.
  50. ^ Buscaroli , p. 223.
  51. ^ Mirabelli , p. 145.
  52. ^ Forkel , p. 6.
  53. ^ a b Buscaroli , p. 221.
  54. ^ Buscaroli , p. 225.
  55. ^ Buscaroli , pp. 219-220.
  56. ^ Buscaroli , p. 224.
  57. ^ Buscaroli , p. 222.
  58. ^ Molti musicisti, per paura di essere eguagliati o superati, non rivelavano a nessuno i propri segreti: Pietro Antonio Locatelli , ad esempio, non ammetteva ai suoi concerti, se riusciva a identificarli, musicisti di professione; Arcangelo Corelli , secondo il suo contemporaneo Benjamin Tate, «ha tanta paura che gli altri imparino da lui da non ammettere ai suoi concerti musicisti professionisti»; Niccolò Paganini pubblicò solo una minima parte delle sue opere perché era ossessionato dal fatto che qualcuno potesse copiare la sua tecnica violinistica. In Buscaroli, op. cit. , p. 222.
  59. ^ Ossia, se vorrà fare delle modulazioni .
  60. ^ Forse intendono una tonalità lontana.
  61. ^ Candé , p. 71.
  62. ^ Mirabelli , p. 31.
  63. ^ a b Mirabelli , p. 43.
  64. ^ Candé , p. 604.
  65. ^ Carl E. Rosenquist, Redogödrelse för orgeln i Torrlösa kyrka jämte förslag till åtgärder , 1957, p. 5.
  66. ^ a b c d e In facciata.
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  70. ^ Libri contabili della Marienkirche, 1662-1669 (Archiv der Hansestadt Lübeck, num. 5288); 1670-1677 (idem, 5289); 1678-1685 (idem, 5290); tutti custoditi presso la Staatliche Archiv Verwaltung di Potsdam.
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  77. ^ Biblioteca della Norddeutsche Orgelakademie di Bunderhee.
  78. ^ Trasformato in IV.
  79. ^ Trasformato in Flöte 4'.
  80. ^ Trasformata in IV-V.
  81. ^ a b c d e f g h Registro rimosso.
  82. ^ Sostituito con una Trompete 8'.
  83. ^ Sostituito con un Cornett III.
  84. ^ Trasformata in III.
  85. ^ Facciata, parzialmente di Kemper.
  86. ^ a b c d e f g h i j k l m n Di Kröger.
  87. ^ a b Probabilmente di Stellwagen.
  88. ^ a b c d e f Di Stellwagen.
  89. ^ Di Stellwagen, parzialmente di Kemper.
  90. ^ a b c Di Kröger, parzialmente di Kemper.
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  117. ^ Mirabelli , pp. 102-103.
  118. ^ Con il termine manualiter si intende un brano la cui esecuzione necessita solo della tastiera, senza pedaliera.
  119. ^ Snyder , p. 279.
  120. ^ Gli arretrati de La Pagina dell'Organo , su xoomer.virgilio.it . URL consultato l'8 settembre 2012 .
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