Anbelisman

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Dekonbigasyon note.svg Disambiguation - "ti gwoup" refere isit la. Si ou ap chèche pou tèm nan yo itilize nan monte bisiklèt, gade Gruppetto (monte bisiklèt) .
Dekonbigasyon note.svg Disambiguation - Si ou ap chèche pou tèm nan leksik filolojik, gade Dekorasyon (filoloji) .

1leftarrow blue.svg Atik prensipal: notasyon Mizik .

Yon dekorasyon , nan notasyon mizikal , se yon nòt oswa yon gwoup nòt, ki rele akseswar , nan flè , dekoratif oswa oksilyè , eleman nan liy lan melodi ak yon fonksyon ki pa estriktirèl, men dekoratif ak / oswa espresif. Lè sa a, tèm nan te ale nan deziyen konplèks la nan nòt ajoute nan varye yon fraz mizik nan fòm lan nan yon melisma , li te gen tout anbelisman yo kòm yon orijin komen imitasyon an nan vwa a . Soti nan "aksan yo" (M. Marsenne, 1637) "inflexions oswa modifikasyon nan vwa a oswa mo ak ki pasyon ak afekte yo eksprime natirèlman oswa atifisyèlman". Orijin yo trè ansyen e souvan pa gen rapò ak dokiman presi. Nan 1700 yo te rive jwenn bèl maksimòm yo nan mizik, espesyalman klavich.

Li sitou endike pa nòt ki pi piti pase sa yo ki fè pati yon moso oswa pa mete senbòl pi wo a nòt aktyèl la ki te sou yo repoze. Entèpretasyon an nan dekorasyon yo prezante difikilte nan konprann senbòl yo, siyifikasyon an nan yo ki ka varye nan relasyon ak yon epòk yo divès kalite ak otè diferan, osi byen ke nan yon nati ayestetik, menm jan yo kite sèn nan yon maj sèten nan diskresyon. [1]

Depi itilize yo nan tan Barok nan peyi Itali yo te rele tou florèzon ak gracefulness , an Frans agréments , nan Almay refize pote bijou . [2]

Kalite prensipal dekoratif yo se: acciaccatura , l ' sipò , gruppetto , mordente , trill , arpèj , glissando , tremolo , kadans ak flè . [3]

Entwodiksyon

Pifò nan anbelisman yo mansyone pi wo a dat soti nan peryòd la barok ( 17yèm ak 18tyèm syèk ), lè yo te pi abondans itilize. [4]

Soti nan yon pwen de vi istorik, pratik la nan dekorasyon nòt yo long nan melodi a ak plis oswa mwens long trill ak mordan, an patikilye nan konklizyon yo nan fraz mizik, gen yon fonksyon espesifik nan rache oswa frape enstriman fisèl (tankou klavikord a oswa klavikord la), kote tranpaj rapid nan nòt yo pa ta pèmèt yo kenbe pou yon tan long efè a nan "tansyon emosyonèl" yo bay nan dissonans pwolonje ki rezoud sou kòd la kadans (sa yo rele reta a Harmony ). Sepandan, pratik la nan dekorasyon tou reponn a bezwen plis jeneral stylistic, tèlman bagay ke menm fòmil yo pou anbeli kadans yo tou yo te jwenn nan literati ògàn ak pou enstriman melodik tankou Vyolon , flit la ak obo , e menm nan mizik vokal.

Menm plis pase siy ekspresyon, dinamik ak fraz, dekorasyon, akòz varyete yo ak asosyasyon avèk youn oswa yon lòt enstriman mizik, chape anba nenpòt tantativ nan klasifikasyon konplè. Chak siy ka gen entèpretasyon diferan, ki varye selon epòk la, konpozitè a oswa fòm konpozisyon an. [1] Etid la nan chak enstriman mizik jeneralman gen ladan konesans nan siy prensipal yo nan dekorasyon ki asosye avèk li.

Kòm yon konsekans tout bagay sa yo, nenpòt siyifikasyon nan siy anbelisman pa janm gen yon valè absoli , men apeprè koresponn ak konvansyon yo kounye a majorite itilize nan edisyon mizik, konvansyon ki te estabilize nan dezyèm mwatye nan dizwityèm syèk la ak nan epòk ki vin apre yo. Egzekisyon chak anbelisman, sepandan, reskonsab nan konpetans ak sansiblite entèprèt la epi li pa kapab sèlman rezilta yon tradiksyon mekanik. Endikasyon yo ak pwopozisyon yo pou rezolisyon nan anbelisman yo, olye ke pratik egzekitif kontanporen oswa istorik, jeneralman, al gade nan règleman yo transmèt nan kou yo nan konsèvatwa yo, ki reprezante yon fòm sentetik ak senplifye nan pratik la nan peryòd la klasik-amoure.

Istorik

Nesans premye florèzon yo

Dekorasyon (nan yon sans laj) te egziste depi epòk Hellenic - Women an . [5] [6] [7] Sèvi ak yo tou yo te jwenn nan mizik ki soti nan pwovens Lazi [6] ak nan chan gregoryen , [7] osi byen ke nan mizik sakre nan 11yèm ak 12yèm syèk yo .

Renesans la ak epòk barok

Ant fen katòzyèm syèk la ak nan konmansman an nan kenzyèm syèk la , florèzon trè elabore parèt nan polifoni vokal ( Ars subtilior ) ak nan transkripsyon enstrimantal li yo (egzanp nan Kodèks la nan Faenza ), tou de melodi ak rit. Nan syèk la 16th, kapasite nan enprovize florèzon nan pre-egziste melodi te konsidere kòm yon pati entegral nan background nan teknik nan chak enstrimantal: sa yo florèzon, yo rele pasaj , yo te bati kòmanse nan yon repètwa nan rapid diminisyon pou chak entèval melodik (pa " diminisyon "nou vle di nan kontèks sa a" ranpli nan yon entèval melodik ak nòt ki gen pi piti valè "). Youn nan premye travay ki sistematik adrese, atravè egzanp, teknik la nan florèzon pou enstriman klavye se Fundamentum òganisandi Conrad Paumann a ( 1452 ).

Egzanp kèk nan diminye posib nan yon entèval twazyèm monte (16th syèk)

Se difizyon nan tout tan-ogmante nan flè teknik nan tout Ewòp manifeste nan aparans la, ant syèk la mitan-sèzyèm ak nan konmansman an nan disetyèm syèk la, nan travay edikasyon tankou Fontegara a ( 1535 ) ak Regula rubertina ( 1542 ) pa Silvestro Ganassi ( respektivman dedye a flit la ak viola da gamba ); Tratado de glosas pa Diego Ortiz (pou viola da gamba , 1553 ); Transilvano a ( 1593 ), trete sou maniman nan ògàn la pa Girolamo Diruta ; pasaj varii Selva de ' pa Francesco Rognoni Taeggio (pou mizisyen ak violonis, 1620 ). [8]

Sepandan, menm nan premye sonat yo pou enstriman solo ak bas continuo ak nan premye kantat solo yo, nan zòn Italyen an (alantou 1630), anbelisman yo te sporadikman endike nòt pa nòt, ak otreman reskonsab enprovizasyon nan sèn nan, san okenn endikasyon. Nan tan sa a siy konvansyonèl yo nan dekorasyon yo te trè kèk: nan mizik klavye (pou egzanp nan koleksyon yo angle pou jenn fi) de siy parèt ak frekans gwo, ki fòme ak youn oubyen de ba oblik sou tij la nan nòt la (menm jan ak modèn lan notasyon nan tremolo a ), nan siyifikasyon inivok (premye a te kapab reprezante yon sòt de acciaccatura nan de nòt moute, nan downbeat; dezyèm lan yon mordan pi ba). Nan mizik Italyen, nan lòt men an, nou souvan jwenn yon "T" ki endike tremolo a , yon dekorasyon Lè sa a, ki gen ladan repetisyon an plis oswa mwens rapid nan menm nòt la: tremolo a vit repwodwi dekorasyon vokal la yo rele ribattuta di gorgia (oswa tou senpleman gorgia ), men gen tou yon tremolo dousman sou nòt long, tipikman Vyolon, ki olye konsiste de yon modulation nan entansite jwenn nan ritm varye presyon an nan banza a pandan ark la. Nan enstriman van, tremolo a vit te jwenn ak yon sòt de trill long.

Se sèlman nan direksyon pou fen disetyèm syèk la kodifikasyon metikuleu nan fòm "klasik" yo nan anbelisman kòmanse ak entwodiksyon de notasyon abreje, espesyalman nan zòn nan franse: gade pou egzanp L'Art de Toucher le Clavecin ( 1716 ) pa François Couperin , Principes de la flûte à bec ou flûte d'Allemagne, de la flûte traversière et du hautbois ( 1707 ) ak L'art de préluder sur la flûte traversière ( 1719 ), tou de pa Jacques Hotteterre . Style barok Italyen an, nan lòt men an, ap kontinye pou yon tan pi long konfye itilize nan anbelisman kreyativite nan sèn nan.

Konsèp la nan dekorasyon, nan peryòd yo Renesans ak barok, gen ladan de kategori trè diferan. Renesans diminisyon, ki gen ladan fòmil kadans, aplike nan entèval melodi , pa nòt sèl. Deja nan Renesans la te toujou nan itilize kèk anbelisman, te di galanterie (menm jan ak mordan oswa aplati barok), ki aplike nan nòt endividyèl kèlkeswa kontèks la melodi. [9] Pandan peryòd barok fòmil anbelisman kodifye "te imigre" progresivman soti nan premye kategori a dezyèm lan. Pou egzanp, dekorasyon an kounye a li te ye tankou yon trill (yo rele groppo oswa gwoup - ki se "ne" - nan Renesans la ak nan byen bonè Italyen barok la, epi tou senpleman kadans nan franse barok la) te fèt kòm yon fòmil pou diminye nan yon kadans melodik (Se poutèt sa, nan yon ton desandan oswa nan yon semi-monte), men nan kod la nan dizwityèm syèk la li gen tandans fè aliman tèt li ak lòt fòm konvansyonèl yo nan anbelisman nan yon nòt (tou paske itilize nan tril la sipèpoze sa yo ki an tremolo ); menm bagay la tou se pou ti gwoup la ak pou sipò a (nan style la franse barok nan dizwityèm syèk la kèk eksepsyon toujou reziste, tankou anbelisman a rele tierce coulée , ki se aplike nan pitit pitit yo twazyèm). Kontrèman, florèzon yo gratis lajman prezan nan pratik barok (jeneralman enprovize pa pèfòmè yo, men pafwa bay kòm "vèsyon altènatif" pa otè yo menm, wè Sarabanda yo nan twa premye swit yo angle pa Johann Sebastian Bach ) kenbe konsèp la Renesans nan " anbelisman "nan yon siksesyon melodi" epi yo pa nan nòt sèl. Li se tou enteresan sonje ke vibrato (fr. Flattement ) te konsidere nan epòk la barok yon anbelisman, pa yon teknik sistematik nan emisyon. Okontrè, nan klavye a ak enstriman fisèl rache yo (tankou klavikò a oswa Teyorbo a ) li te pratik komen pou arp prèske tout kòd yo gradye enpak son an pou rezon dinamik ak ekspresif, pa tankou anbelisman: nan literati klavsik la, endikasyon an eksplisit olye pou yo arpèj sou yon sekans nan kòd vle di ke chak kòd te kraze nan yon siksesyon nan nòt vit, selon yon modèl chwazi pa sèn nan. Rive nan mitan 18tyèm syèk la, yo te trete pratik anbelisman an pwofondè, pou enstriman klavye yo, nan Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen ( 1753 ) Carl Philipp Emanuel Bach ; pou violon an, nan Règ yo pou vin konnen ki jan yo jwe violon an pa Giuseppe Tartini - pran pa Leopold Mozart nan Versuch einer gründlichen Violinschule nan ( 1756 ) - ak nan atizay la nan jwe sou violon an ( 1751 ), pa Francesco Geminiani ; pou flit la, nan Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen ( 1752 ) pa Johann Joachim Quantz .

Nan mizik amoure

Kòmanse nan diznevyèm syèk la itilize nan dekorasyon te vin progresivman plis sporadik, pou egzanp nòt yo ki te yon pati nan dekorasyon an vin nòt òdinè ankò, eleman nan melodi a ak nan mezi a nan ba a, san yo pa sepandan disparèt nèt. Sèvi ak dekorasyon kòm yon teknik nan varyasyon nan yon melodi, toujou lajman prezan nan peryòd la klasik, se progresivman abandone tou nan relasyon ak yon nouvo vizyon nan relasyon ki genyen ant konpozitè, sèn ak moso nan mizik. Sou nivo teknik, anplis, rezon ayestetik ak rezon akoustik lye ak gwosè a ogmante nan koulwa konsè ak kay opera detèmine adaptasyon nan tout enstriman mizik (ak nan teknik la vokal) nan yon direksyon ki nan pi gwo lajè dinamik, nan frais de la ladrès ak klè nan atikilasyon ki nesesè pou ekzekisyon an nan anbelisman anpil.

Poutèt bès sa a, teknik anbelisman te melanje siksè nan mitan gwo konpozitè diznevyèm syèk la: pandan ke otè tankou Paganini , Beethoven ak Liszt kontinye sèvi ak yo, lòt moun tankou Schumann ak Mendelssohn limite itilizasyon yo nan ka detanzantan.

Fryderyk Chopin merite yon ka separe: konpozitè Polonè a te fè yon itilizasyon trè lajè li, menm si estrikteman "pèsonèl": pa sa a nou vle di ke nan ekri melodik li anbelisman yo akeri yon siyifikasyon ke pa gen yon sèl te janm ba l 'jouk lè sa a. Vals , mazurka , Polonè ak travay tankou nocturnes yo te egzanp nan sèvi ak abondan nan anbelisman nan yon pèspektiv konplètman amoure .

Anbelisman yo nan opera a

Depi disetyèm syèk la , pratik nan montre virtuozite yo ak pran admirasyon an nan piblik la pa ajoute anbelisman (sa yo rele "fioriture la") gaye nan mitan chantè opera , espesyalman nan fòm lan nan lè ak da capo. , Ki gouvènen pandan dizwityèm syèk la . Ti liv satirik Il teatro alla moda pa Benedetto Marcello ( 1720 ) stigmatize pami lòt bagay pratik entwodwi fleri sa yo ("etap", se sa ki diminisyon, ak "belle maniere", se sa ki anbelisman) san yo pa nan nenpòt fason pran an kont karaktè ak style lè:

"[La VIRTUOSA] Li pral mande pou yo voye pati a ba li, le pli vit ke li kapab, ke li pral anseye pa Maestro CRICA ak Varyasyon, Etap, bèl fason, elatriye, avètisman pi wo a tout ke li pa pral konprann santiman mo yo, ni chache yon moun ki ka eksplike li. Ak Maestro CRICA san yo pa konnen entansyon an nan konpozitè a kòm tèmpo nan menm bagay la tou ak ki jan yo konsèté bas oswa enstriman, pral ekri anba yo nan plas la vid nan bas la tout bagay ki pral vin nan tèt li nan gwo kantite, se konsa ke VIRTUOSA a ka varye chak aswè. "

( Anonim (Benedetto Marcello), teyat la alamòd , Venice 1720 )

«Osi lontan ke nou fè koral Ari a, VIRTUOSO ap retire kò li nan direksyon sèn yo, pran tabak, di zanmi yo ke li pa nan vwa, ke li frèt, elatriye. ak Lè sa a, chante Aria a avèti byen, ke nan Cadenza a li yo pral kapab sispann otan ke li renmen, konpoze sou li etap ak manyè bèl nan volonte, ki Mèt la nan Capella nan tan sa a pral deja leve men l 'soti nan klavich la epi pran Tabak pou tann konfò li. Menm jan an tou nan ka sa a li pral gen trape souf li plis pase yon fwa, anvan yo fèmen ak yon Trill, ki li pral eseye bat trè vit nan kòmansman an san yo pa prepare li ak mas vwa, ak pou chèche tout posib Chorde nan egi la. "

( Anonim (Benedetto Marcello), teyat la alamòd , Venice 1720 )

Ant fen dizwityèm syèk la ak nan konmansman an nan diznevyèm syèk la li te konpozitè yo tèt yo ki enkli ladan fleri long ak pasaj virtuozik nan arias yo opera, tou nan yon tantativ pote tounen chan an nan ladrès nan kritè nan koerans stylistic, soustraksyon espas soti nan enpwovizasyon chantè yo. Se te yon tandans ki progresivman revandike tèt li nan travay yo nan Rossini , Bellini , Donizetti .

Pita anbelisman yo te itilize ak ogmante parsimony ak pi plis ak plis ki vize a konsantre sou sikoloji nan karaktè yo. Se konsa, pou egzanp, nan Boito nan Mefistofele , anbelisman yo ap rezève pou bagay moun fou Margherita a ( "Jou lannwit sa a lòt nan pati anba a nan lanmè a").

Soti nan ventyèm syèk la jodi a

Depi nan konmansman an nan ventyèm syèk la , dekorasyon tradisyonèl piti piti disparèt nan ekri mizik, ak kèk eksepsyon tankou sonat pyano kèk Stravinsky a , ki moun ki, refere li a yon style neoklasik , t'ap chache sèvi ak yo.

Nan peryòd sa a, anplis, anbelisman yo te objè a nan etid istorik pa mizikoloji . [10]

Prensipal kalite anbelisman

Acciaccatura

Nan-bat aksyatur ak rezolisyon yo

Accccatura a (oswa akonpayman kout [2] kòm li kapab tou defini kòm yon kolokasyon trè kout ki dire lontan) trase ak youn oswa plis nòt ki gen valè kout. Lè li se yon nòt sèl, li koupe pa yon liy dyagonal, yo fè distenksyon ant li soti nan sipò an. Miltip Nell'acciaccatura olye nòt yo se de oswa plis epi yo ekri ak nòt yo sèzyèm , nòt sèzyèm , demisemiquavers oswa kole san yo pa Snick, ki gen rapò ak nòt aktyèl la. Tèm acciaccatura sòti nan vèb acciaccare [11] ki vle di kraze ; ti nòt la an reyalite wete yon fraksyon trè kout nan dire a nan nòt la anvan oswa siksede pa li, dire a nan pèfòmans se poutèt sa trè kout.

Li posib jwenn aksyak senp , doub , trip oswa entèmedyè ; nplis de sa, siy nan fè bak oswa acciaccaturas yo souvan souvan anvan kòd.

Acciaccature yo te fèt sitou sou bat la nan 1600 , pandan y ap sitou sou optimis la nan 1800 . [12]

Sipò

Apozisyon an se yon nòt ekspresyon ki vin anvan nòt reyèl la epi ki pran valè li nan men li. Li ka gen nenpòt valè osi lontan ke li se mwens pase nòt reyèl la. Si sipò a pi wo, li kapab yon semitòn oswa yon ton apa. Si li pi ba, sèlman nan yon distans yon sèl semitone. Valè a dire nan sipò a koresponn egzakteman ak figi a ak ki li make.

Nan tan konpoze, lè apozisyon an devan inite mouvman an, li jeneralman pran 2/3 valè valè nòt la. Yon eksepsyon se ka a nan ki nan yon mezi konpoze se nòt reyèl la te fè leve nan yon minimòm ak yon pwen. Nan ka sa a, apozisyon an pran mwatye valè nòt reyèl la.

Upper sipò sou Mi la

Deskripsyon

Sipò ( dosye enfòmasyon )
Yon pasaj de fraz mizikal ki fini ak sipò, ki te swiv pa yon lòt pasaj ak menm fraz yo san sipò.

Appposiatura se yon kalite anbelisman ki konsiste de yon nòt (nan gwosè redwi) mete devan yon lòt nòt, oswa yon kòd. Sipò a ka:

  • siperyè : lè li pi wo pase nòt reyèl la; jeneralman li se nan yon entèval minè oswa pi gwo dezyèm;
  • pi ba : lè li nan yon entèval minè oswa pi gwo dezyèm anba nòt reyèl la.

Nòt la ti soustraksyon soti nan nòt nan pwochen yon valè apeprè egal a pwòp li yo. Sepandan, nan ka kote yo jwenn yon apozisyon devan yon nòt pwentiye an, ki reprezante inite tan oswa mezi, lèt la jeneralman soustraksyon pa 2/3 nan valè li yo. Apozisyon an pratikman toujou fèt sou downbeat la ( mare ak nòt kap vini an); an fason sa a, nan fonksyon evidan melodik li yo dekoratif, se yon fonksyon anrichisman Harmony te ajoute, depi li jeneralman konstitye yon eleman etranj nan amoni nan nòt sa a. Sa a tou eksplike rezon an pou kisa apozisyon an montan pi fò nan tan an pa degre jwenti; sa a se, an reyalite, mouvman an tipik melodi pou rezolisyon an nan yon disonans. Nan anpil ka, edisyon yo modèn nan nòt barok, oswa menm klasik (tankou nan ka a nan edisyon toupatou nan sonat yo pou pyano nan Mozart ki te òganize pa Box) dirèkteman prezante rezolisyon an nan appoggiaturas orijinal yo, ki, pandan ke li aleje bò a li , soti nan lòt la enplike nan yon pèt klè nan enfòmasyon sou estrikti a nan liy lan melodi.

Orijin istorik

Orijin nan FOIL la rele sipò trase orijin li yo nan kèk fòm dekoratif ki te prezante nan direksyon pou onzyèm syèk la pa chantè medyeval nan chan gregoryen, souvan tou difisil a fè. Soti nan de nan sa yo, ki rele epiphonus ak cephalicus , pli a te sòti, ki an vire te bay sipò.

Ti gwoup

Konvansyonèl siy pou gwoup la dirèk

Premye aparans nan gwoup la tounen nan dezyèm mwatye nan syèk la 13th , nan travay yo nan franse konpozitè Adam d'Arras la .

Ti gwoup la se yon anbelisman ki altène nòt anwo ak anba li yo nòt reyèl la. Si yo jwe nòt anwo a an premye, yo rele gwoup la tou dwat oswa dirèk , vis vèrsa si nòt ki pi ba a jwe an premye, yo rele gwoup la Envèse . Gwoup la ka kòmanse soti nan nòt reyèl la oswa soti nan nòt yo vwazen, ki fòme ak de ka yo nan senk oswa kat nòt respektivman. Senbòl la pou gwoup la Envèse se refleksyon an glas nan sa ki pou gwoup la dirèk.

Gwoup la kapab:

  • sou yon nòt sèl;
  • ant de nòt nan menm goudwon ​​an: li jeneralman jwe kòm yon triplet oswa, pa melanje nòt la rasin ak nòt yo anbelisman, nan yon katren;
  • ant de nòt nan goudwon ​​diferan: li te jwe kòm yon pati nan valè a nan nòt la an premye, epi yo ka devlope kòm yon katren oswa yon kwentèt ;

Ki baze sou ritm lan, gwoup la ka gen karakterizasyon sa yo:

  • sou yon nòt pwentiye an: li jwe tankou yon katren si li se sou nòt reyèl la;
  • sou yon nòt pwentiye an ak ritm binè: li anjeneral jwe tankou yon triplet ak nòt reyèl la tonbe sou pwen an;
  • sou yon nòt pwentiye oswa mare ki endike inite nan yon tan nan mezi ternary oswa tan konpoze: li te jwe nan plas pwen an oswa nòt mare;
  • nan yon ritm senkop: li fèt sou tanpo fò a;
  • sou yon nòt ki gen dekorasyon kòmanse ak yon nòt nan ton an menm jan ak nòt reyèl la: li fèt ak nòt reyèl la nan lòd pa entèwonp koule nan melodi a, dekorasyon an Se poutèt sa senk nòt;
  • nan tempo vit: li se jeneralman yon katren oswa kwentèt ki okipe valè a tout antye de nòt la òneman;
  • nan yon kòd: se fèt ansanm ak kòd la.

Mordan

Mòde senp ak rezolisyon.
Rezolisyon ak nòt pre-ekri.
Mordan ( dosye enfòmasyon )
Premye mezi Goldberg Varyasyon n ° 7, premye te jwe ak 2 pi ba mordan, lè sa a san.

Mordant a se yon anbelisman ki gen efè se altènasyon rapid nan twa, kat oswa senk nòt, pou chak degre jwenti . Pèfòmans lan jeneralman fèt ak figi ki reprezante inite sibdivizyon twazyèm degre nan tèmpo pyès la, sa pa eskli ke li kapab fèt tou ak yon sèl katriyèm degre, espesyalman nan tan dousman. Li dwe toujou fèt sou downbeat.

Mòde a ka:

  • senp : mordan a se senp lè gen twa nòt altène. Li ka pi wo oswa pi ba:
    • siperyè : premye a se nòt reyèl la, ki te sou senbòl la anpil nan mòde a mete; li deplase pa degre jwenti nan nòt nan pwochen (selon aranjman nan dyatonik) ak Lè sa a, tounen nan nòt la reyèl. Sa a ki kalite mòde pa janm te itilize nan mizik barok. [13]
    • pi ba : premye a se nòt reyèl la, ki te sou senbòl la anpil nan mòde a mete; li deplase pa degre ansanm ak nòt anvan an (dapre aranjman dyatonik la) ak Lè sa a, tounen nan nòt reyèl la.
  • doub : mordan an se doub lè li konstitye pa sendika a nan de mordan, kèlkeswa si yo pi ba, pi wo oswa nan yon kalite diferan. Efè a pral yon katèn oswa senk nòt ki fèt ak sibdivizyon nan twazyèm degre sou sibdivizyon an premye nan figi a ki te sou li mete. Si figi nan tèt li se yon sibdivizyon, mordan a pral okipe li antyèman (génération yon trill )

Pi wo pase oswa anba mordan yo li posib pou jwenn aksidan (plat , byen file oswa natirèl ) ki al gade nan dezyèm nòt la oksilyè nan mordan la (epi tou li nan katriyèm lan nan ka a nan mordan doub).

Jis anvan mòde a ka gen yon lòt nòt oksilyè anwo oswa pi ba ki jeneralman sèvi pou asire ke melodi a pa sispann. Tou depan de dire a nan nòt inisyal sa a ak style la ak ki li te jwe, gen de variantes:

  • yon ti liy vètikal yo mete devan mordan an vle di ke jwè a pral oblije mete yon ti aksan oswa omwen pran yon poz sou nòt oksilyè a: depann de si wi ou non liy lan mete anlè oswa anba mordan an, nòt oksilyè a ap pi wo oswa pi ba;
  • yon ti liy vètikal ak koube deyò mete devan mordan an vle di ke jwè a ap gen yo jwe nòt la oksilyè san yo pa poz twòp si li vle yon ti ralanti desann: tou depann de si wi ou non liy lan koube yo mete pi wo a oswa anba mordan an nòt oksilyè yo pral pi wo oswa pi ba yo.

Nan mizik modèn ak amoure , mordan senp ka fèt tankou si se te yon triplet .

Trill

Siy grafik nan trill la
Jwe yon trill dirèk

Trill la se altènasyon rapid nan nòt reyèl la ak oksilyè anwo a (pa janm pi ba, kontrèman ak mordan an), pa degre jwenti . [14] Dire a nan chak nòt nan dekorasyon an konfòme ak kou a nan moso nan (pi dousman si nan yon Adagio ak pi vit nan yon Allegro ).

Dapre konvansyon modèn (nan itilize depi nan fen 18tyèm syèk la) trill la ka [15] :

  • dirèk : kòmanse ak nòt reyèl la;
  • Envèse : kòmanse ak yon nòt oksilyè (anjeneral yon siy) pi wo oswa pi ba pase nòt reyèl la. Nan mizik barok, yo te itilize yon mordan kòm yon siy grafik ki sou bò gòch li te gen yon ti siy ki montre anlè oswa anba tou depann de si nòt la oksilyè te pi wo oswa pi ba;
  • doub : lè li fèt an menm tan sou de son jeneralman nan distans yon twazyèm pi gwo oswa minè;
  • avèk preparasyon : lè li gen kèk nòt ki gen valè minim anvan nan konmansman an nan trill la soti nan nòt reyèl la;
  • ak fèmti : lè nan fen tril la gen kèk nòt anvan nòt la apre youn nan òneman;
  • ak aksidan : prezante yon senbòl aksidan (plat , byen file oswa natirèl ) pi wo a trill la ak refere a nòt yo oksilyè;
  • mete sou yon nòt pwentiye an : valè li jeneralman dire jiska dire nòt reyèl la eksepte pwen an;
  • mete sou de nòt mare : valè li yo jeneralman dire jiska dire a nan nòt la reyèl eksepte lòt nòt la mare;
  • mezire : li mezire ak gwoup nòt dapre pèfòmans pyès la ki prezante figi ritm pre-etabli;
  • gratis : nan tout dire a nan trill la li posib fè varyasyon sou li tou de nan vitès, nan entansite nan son ak nan entèpretasyon.

Si nòt ki swiv yon sèl dekore a se an menm non ak son tankou yon sèl anvan an, evite repete nòt reyèl la anvan nòt kap vini an.

Trill la se dekorasyon ki pi souvan itilize nan kadans fraz mizik nan tout mizik enstrimantal ak vokal nan syèk yo 17th ak 18th. Pèfòmè ki pa istorikman enfòme yo souvan konfwonte ak kesyon an si wi ou non tril la, nan mizik barok, ta dwe kòmanse soti nan nòt reyèl la oswa soti nan nòt ki pi wo a. Li se kounye a kwè ke nan style la barok trill la ta dwe kòmanse soti nan nòt nan tèt, men kesyon an se pi plis sibtil. Nan pwemye mwatye nan syèk la 17th, trill la parèt tankou yon fason pou jwe tremolo a , ak Se poutèt sa kòmanse soti nan nòt la reyèl. Fòmil la kadans ki se revandike nan literati pita barok, sepandan, konsiste de yon trill anvan pa yon apozisyon, jeneralman pi wo (ak konkli pa youn oswa plis nòt rezolisyon ). Fòm sa a nan anbelisman, Se poutèt sa, kòmanse sitou nan nòt la anwo (ki se aktyèlman apozisyon an preparasyon pou nan tril la, epi li ka tou trè long), oswa pi raman soti nan nòt ki pi ba a, men se pa soti nan nòt reyèl la:

( FR )

«Chaque tremblement commence par le port de voix, qui est devant la note & qui se Prend ou d'en haut ou d'en bas [...]. Fin de chak tranbleman an konsiste nan de ti nòt, ki suiv la nòt du tranbleman & ki gen jwenti nan menm vitès la [...]. Quelquefois ces deux petites notes sont écrites, mais lorsqu'il n'y a que la simple note, on doit sousentendre & le port de voix & le coup d'après; parce que sans concela le tremblement ne seroit ni parfait nichéz brillant "

( IT )

«Chak trill kòmanse ak apozisyon an, mete devan nòt [reyèl] la epi ki ka pi wo oswa pi ba [...]. Konklizyon chak tril konsiste de de nòt, ki swiv [pa degre jwenti] nòt reyèl la nan tril la epi ki ajoute nan li nan menm vitès la [...]. Pafwa de nòt sa yo ekri, men lè se sèlman nòt reyèl la ki endike, tou de atribisyon an ak nòt yo rezolisyon dwe enplisit; depi san yo pa trill la ta dwe ni konplè ni klere ase. "

( Johann Joachim Quantz , Essai d'une méthode pour apprendre à jouer de la flute traversiere , Berlin 1752, p.86 )

Arpèj

Arpèj
Arpèj ak nòt konsève

Il termine arpeggio deriva dalla parola arpa , poiché è un abbellimento derivante dalla tecnica di questo strumento; [16] è utilizzato negli strumenti a tastiera.

L'arpeggio, anche noto come arpeggiato o arpeggiamento, [17] è un abbellimento che si applica a un accordo , detto quindi arpeggiato o spezzato , in cui le note vengono eseguite in successione più o meno rapida anziché simultaneamente. L'arpeggio viene suonato generalmente dalla nota più bassa a quella più alta; nel caso occorra suonarlo alla rovescia (viene allora detto rovesciato ), ciò può essere indicato da una lineetta trasversale sull'accordo. Nel caso in cui la lineetta sia dal basso verso l'alto, l'andamento dell'arpeggio va dalla nota più grave alla più acuta; viceversa nel caso in cui la lineetta sia dall'alto verso il basso l'andamento dell'arpeggio va dalla nota più acuta alla più grave. Nel caso in cui non sia posto questo segno l'arpeggio può essere eseguito a libera interpretazione di chi lo suona, seguendo generalmente l'andamento della melodia.

Nelle partiture pianistiche se il segno dell'arpeggio si trova su tutti e due i pentagrammi (in chiave di basso e di violino) alla stessa posizione di una certa battuta ci possono essere due tipi di esecuzioni:

  • le note dell'arpeggio devono essere eseguite una dopo l'altra partendo dalla chiave di basso fino a quella di violino (o viceversa) nel caso in cui il segno di arpeggio abbracci tutti e due i pentagrammi senza interrompersi;
  • le note dell'arpeggio devono essere eseguite contemporaneamente sia sulla chiave di basso che su quella di violino (in modo ascendente o discendente) nel caso in cui il segno di arpeggio si interrompa tra i due pentagrammi.

Tra le varianti di esecuzione di un accordo, ce ne sono anche alcune riguardanti la durata delle singole note facenti parte dell'accordo. Le note dell'accordo infatti, oltre ad essere eseguite in successione, possono essere anche pizzicate, legate (e quindi non mantenute), o mantenute una dopo l'altra per tutta la durata dell'accordo. In genere se quest'ultima risoluzione ha una certa importanza l'autore lo specifica realizzando le note dell'accordo con legature di valore che si trascinano fino all'ultima nota.

Glissando

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Glissando .
Notazione del glissando

Il glissando o glissato (dal francese glisser , "slittare, scivolare" [18] [19] ) consiste nell'innalzamento o nell'abbassamento costante e progressivo dell' altezza di un suono, ottenuto a seconda dei vari strumenti in diversa maniera.

Il glissando viene segnato facendo seguire alla nota iniziale una linea nella direzione voluta e corredata spesso dall'abbreviazione gliss. ; a volte è utilizzata una linea a serpentina. Nella notazione per voce, inizialmente fu utilizzata una legatura non dissimile dalle legature di frase, ma limitata a due note adiacenti di altezze diverse.

Il glissando propriamente detto è quello che può produrre la voce umana, uno strumento ad arco come il violino (facendo strisciare il dito su una corda) [20] o il trombone a coulisse ; in questo caso, infatti, non si percepisce il passaggio fra le note perché la transizione avviene senza soluzione di continuità. [21] Spesso, però, il termine glissando si applica anche ad alcuni effetti che vi si avvicinano, come quelli ottenibili con gli ottoni o anche con l'arpa e con i cordofoni a tasto. In realtà, l'arpa o il pianoforte non permettono di eseguire un "vero" glissando, dato che essi possono produrre solo note con intervalli (toni e semitoni) predefiniti.

Tremolo

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Tremolo (musica) e Tremolo (organo) .
Tremoli su note singole
Tremoli su coppie di note

Il nome tremolo è usato per abbellimenti diversi a seconda degli strumenti che ne fanno uso. Generalmente consiste nella ripetizione molto rapida di una nota per la durata della nota stessa (a differenza del trillo, in cui si alterna la nota reale con quella superiore).

Il segno grafico del tremolo è dato da tre strisce spesse e oblique. Se si tratta di un tremolo eseguito sulle stessa nota allora il segno sta sul gambo della nota stessa, se il tremolo è eseguito con due note allora il segno viene posto tra le due; la notazione antica riguardo al tremolo eseguito con due note prevedeva anche che si mettessero le due note sotto forma di bicordo e poi che si applicasse il segno del tremolo sopra di esso.

Negli strumenti ad arco consiste nella veloce ripetizione della stessa nota e si ottiene con movimenti molto rapidi dell'arco verso il basso e l'alto. Questa tecnica fu usata per la prima volta nel Seicento da Claudio Monteverdi [22] [23] nel Combattimento di Tancredi e Clorinda ( 1624 ). Sempre con gli archi è possibile applicare la tecnica del diteggiato , che consiste nel tremolo applicato a due diverse note ripetute su una stessa corda.

Gli strumenti a tastiera imitano il tremolo degli archi; fu molto usato nel XIX secolo . Il tremolo è simile al trillo e può essere anche qui eseguito su una singola nota o su due note che si ripetono ad un intervallo disgiunto (minimo una terza). Le note rapidamente alternate possono essere singole, bicordi o interi accordi. Il tremolo crea una sonorità piena ed è usato nei brani pianistici per imitare i massicci ripieni orchestrali (specie nelle riduzioni pianistiche e nelle trascrizioni, ma non solo) o per sostenere a lungo un'armonia. Già presenti nelle sonate di Beethoven , passaggi a tremolo furono molto usati nella musica pianistica romantica; un esercizio di tremolo pianistico è il brano n. 60 di " Hanon - Il pianista virtuoso". Celebri studi sul tremolo Franz Liszt sono lo studio n.1 dei 6 studi d'esecuzione trascendentale da Paganini e lo studio n.12 Chasse-neige dei12 Studi d'esecuzione trascendentale , entrambi di Franz Liszt . Il tremolo su due note è spesso utilizzato anche nella musica moderna, per esempio nel blues .

Anche gli strumenti a fiato usano il tremolo che, quando è indicato su una sola nota, viene eseguito tramite la tecnica del frullato : questa tecnica consiste nel soffiare pronunciando contemporaneamente le consonanti "tr", "dr" o "vr" per far vibrare la parte anteriore della lingua oppure la consonante "r" (pronunciata come la "r" moscia francese) per far vibrare la parte posteriore della lingua.

La figura del tremolo era caratteristica anche nella musica vocale del XVII - XVIII secolo .

Cadenza

Nota disambigua.svg Disambiguazione – Se stai cercando la formula armonico-melodica, vedi Cadenza .

Il termine cadenza, nella sua accezione di abbellimento, è usato per esprimere una successione veloce di note di uno o più accordi , dal carattere virtuosistico, che vengono eseguite solitamente prima della chiusura del brano.

La grafia delle note è a caratteri piccoli e l'esecuzione è liberamente interpretata dal suonatore. Può essere considerata simile alla fioritura in quanto rappresenta un riempimento tra una nota o un accordo e la nota o accordo successivo; può essere usata anche come abbellimento eseguito in contemporanea con un accordo alle ultime battute finali di un brano fino alla sua definitiva conclusione. Oltre che per mettere in risalto le doti tecniche di un cantante o di uno strumentista, la cadenza serviva anche per rallentare un brano, per creare una sorta di pausa all'interno di una composizione.

Nel XVIII secolo era rappresentata da un punto coronato : il cantante o il musicista poteva sbizzarrirsi per tutta la durata della cadenza conformemente alla sua capacità di improvvisazione. Jean-Jacques Rousseau nel suo Dictionnaire de musique " ( 1767 ) spiega così la cadenza: [24]

«L'autore lascia a libertà dell'esecutore, affinché vi faccia, relativamente al carattere dell'aria, i passaggi più convenienti alla sua voce, al suo istrumento ed al suo gusto. Questo punto coronato si chiama cadenza perché si fa ordinariamente sulla prima nota di una cadenza finale, e si chiama anche arbitrio , a cagione della libertà che vi si lascia all'esecutore di abbandonarsi alle sue idee e di seguire il suo gusto. La musica francese, soprattutto la vocale, che è estremamente servile, non lascia al cantante alcuna libertà in tal sorta, ed il cantante sarebbe pertanto assai perplesso nell'usarne.»

L'uso smodato che ne facevano gli esecutori portò ben presto ad una trascrizione su carta della cadenza scritta dal compositore e non più liberamente interpretabile dall'esecutore. Il primo fu Gioachino Rossini che obbligò i cantanti ad eseguire esattamente ciò che trovavano scritto, abolendo così l'improvvisazione di tale abbellimento. Lo stesso Rossini in una lettera del 1851 rivolta a Ferdinando Guidicini scrisse: [24]

«Qualche abile cantante suole talvolta sfoggiare in ornamenti accessori; e se ciò vuol dirsi creazione, dicasi pure; ma non di rado accade che questa creazione riesca infelice, guastando, ben di sovente, i pensieri del maestro, e togliendo loro quella semplicità di espressione che dovrebbero avere.»

Era raro trovare abusi da parte degli strumentisti nelle cadenza, poiché quasi sempre queste erano riservate a strumenti solistici, i quali erano suonati dagli autori stessi.

Fioritura

Fioritura dal concerto in Fa minore di Fryderyk Chopin

La fioritura è una successione di note veloci, che non di rado contengono passaggi cromatici, inserita in qualsiasi punto del brano. Le note della fioritura sono più piccole e sono eseguite quasi improvvisando, senza rigide regole ritmiche.

L'origine della parola deriva probabilmente da florificatio vocis , da cui derivano anche il contrappunto fiorito e lo stile fiorito. [ senza fonte ]

La fioritura può presentarsi come:

  • una variazione alla melodia che la precede;
  • una nuova melodia autonoma;
  • un passaggio ornamentale tra la melodia precedente e quella successiva.

L'impiego della fioritura assunse il suo massimo tra il XVII e il XVIII secolo anche se precedentemente fu usata anche da altri compositori come Claudio Monteverdi ; durante questi due secoli la sua funzione era prevalentemente ornamentale e virtuosistica. Con il melodramma dell' Ottocento , in ambito vocale la fioritura assunse progressivamente una valenza drammaturgica, impiegata per marcare determinati stati psichici dei personaggi, quali l'euforia, la rabbia o la follia. [ senza fonte ] In ambito strumentale, l'uso della fioritura si incontra nel XIX secolo soprattutto nella letteratura pianistica.

Note

  1. ^ a b Abbellimenti , su xoomer.virgilio.it . URL consultato il 27 giugno 2010 .
  2. ^ a b " Lezioni di teoria musicale ", Nerina Poltronieri, Edizioni Accord for Music, Roma.
  3. ^ Gli abbellimenti , su musicacolta.eu . URL consultato il 27 giugno 2010 (archiviato dall' url originale il 3 agosto 2009) .
  4. ^ Abbellimenti [ collegamento interrotto ] , su dodicesimotasto.it . URL consultato il 26 giugno 2010 .
  5. ^ Melodia e poesia in Grecia , su sapere.it . URL consultato il 27 giugno 2010 .
  6. ^ a b Giorgio Tomassetti, Storia della musica - Preistoria e Antichità ( PDF ), su giorgiotomass.altervista.org . URL consultato il 27 giugno 2010 (archiviato dall' url originale il 29 febbraio 2012) .
  7. ^ a b Abbellimenti: notazione ed esecuzione ( PDF ), su bandadibrenno.it . URL consultato il 27 giugno 2010 (archiviato dall' url originale il 4 marzo 2016) .
  8. ^ Riccardo Rognoni, Passaggi per potersi esercitare nel diminuire (1592); edition with preface by Bruce Dickey , Arnaldo Forni Editore, 2002.
  9. ^ Giovanni Acciai, Prassi dell'ornamentazione nella musica strumentale italiana nei secoli XVI e XVII , in Elena Ferrari Barassi, Marco Fracassi, Gianpaolo Gregori (a cura di), Strumenti, musica e ricerca , Cremona, Ente Triennale internazionale degli strumenti ad arco, 2000, pp. 41-70.
  10. ^ Mario Pasi, Sandro Boccardi, Storia della musica, Volume 2 , Editoriale Jaca Book, 1995, p. 177, ISBN 978-88-16-43916-0 .
  11. ^ vocabolario Treccani, voce acciaccatura
  12. ^ Segni di abbreviazione e abbellimenti ( PDF ), su passpi.altervista.org . URL consultato il 27 giugno 2010 .
  13. ^ ( EN ) Music Manuscript Notation in Bach , su iment.com . URL consultato il 27 giugno 2010 .
  14. ^ ( EN ) Eric Taylor,he AB Guide to Music Theory: Part I , Associated Board of the Royal Schools of Music, 1989, p. 92, ISBN 978-1-85472-446-5 .
  15. ^ Gli abbellimenti: il Trillo , su pianosolo.it . URL consultato il 27 giugno 2010 .
  16. ^ Arpeggio - Vocabolario Treccani ( XML ), su treccani.it . URL consultato il 27 giugno 2010 .
  17. ^ Arpeggiamento , su treccani.it , Vocabolario online Treccani.
  18. ^ Glissare ( XML ), su treccani.it , Enciclopedia Treccani Online. URL consultato il 2 dicembre 2009 .
  19. ^ ( FR ) Glisser , su larousse.fr , Dizionario Larousse. URL consultato il 2 dicembre 2009 .
  20. ^ La strisciata, o l'atto dello strisciare sono una «maniera particolare che si usa in ispecie negli strumenti ad arco, scorrendo sulla tastiera con il medesimo dito da un suono all'altro». Lichtental , p.222
  21. ^ Strisciando ( XML ), su treccani.it , Enciclopedia Treccani Online. URL consultato il 5 dicembre 2009 .
  22. ^ ( EN ) Piero Weiss, Richard Taruskin, Music in the Western World: A History in Documents , Thomson/Schirmer, 2008, p. 146, ISBN 0-02-872900-5 .
  23. ^ ( EN ) Cecil Forsyth, Orchestration , READ BOOKS, 2008, p. 348, ISBN 0-486-24383-4 .
  24. ^ a b " Grande Enciclopedia della Musica Classica ", Curcio, Roma.

Bibliografia

  • Grande Enciclopedia della Musica Classica . Roma, Curcio.
  • Luigi Rossi. Teoria musicale . Bergamo, Edizioni Carrara, 1977.
  • Nerina Poltronieri. Lezioni di teoria musicale . Roma, Edizioni Accord for Music.
  • Marcello Oddo, La storia, la teoria e la pratica degli abbellimenti , Parisi, 2005, p. 64, ISBN 978-88-88602-53-0 .
  • Walter Emery, Gli abbellimenti di bach , a cura di S. Romano, Edizioni scientifiche italiane, 1998, p. 179, ISBN 978-88-8114-559-1 .
  • Pietro Lichtental, Dizionario e bibliografia della musica , Milano, Pier Antonio Fontana, 1826. URL consultato il 25 dicembre 2009 .
  • Ottó Károly, La grammatica della musica , Torino, Einaudi, 2000, ISBN 88-06-15444-3 .

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